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佩特森 第五交响曲 阿兹蒙 马尔默交响乐团  

2017-11-06 02:47:56|  分类: 阿伦·佩特森 |  标签: |举报 |字号 订阅

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佩特森 第五交响曲 阿兹蒙 马尔默交响乐团 - 长桥卧波 - 长桥卧波
 

阿伦·佩特森(1911-1980)是瑞典作曲家,按照我们现在的说法,属“草根”出身,自小家境贫寒,完全凭借自己的努力,走上艺术之路,在他的不懈努力之下,于1930年幸运进入斯德哥尔摩皇家音乐学院,主修小提琴、中提琴与对位法,1940年进入斯德哥尔摩交响乐团演奏小提琴,1950年离开该乐团赴巴黎师从奥涅格、米约学习作曲,并由此开始职业作曲家生涯,共作有16首交响曲及为数不多的协奏曲、室内乐和声乐套曲,他的作品,表情凝重、幅度开阔,具有较强的自述性,被誉为“悲情”作曲家。

 

瑞典在古典音乐创作上传统单薄,能够被人记住的是另一位作曲家维·斯丹哈诺,而佩特森强于斯丹哈诺之处在我看来是他的创作更具有代表性,他应该属于欧州乐派中的“北欧分支”,这个分支的代表人物显然是芬兰人西贝柳斯,有乐友把他与马勒相类比,他认为在对死亡气息的表达上与马勒有相似处,这点我赞同,但在基本样式上我找不出佩特森音乐风格与马勒的同质性,马勒属于典型的“半音和声”风格,他的音乐旋律绵长、但起伏明显,和声上也较多运用半音,因此马勒的音乐多体现出“半音体系”的紧张感,往往让人觉得“剑走偏锋”,但它的织体边缘清晰,极有色彩,而佩特森与之明显不同,他在创作上更加强调基调的开阔与节奏的稳健,除了调性因素外,我以为他的风格更接近西贝柳斯,他在和声运用上同样强调“持续低音”的延深效果,而且首尾兼顾。这在和声运用上显然与马勒不同。     

 

这首作品作于1962年,属单乐章交响曲,但在结构上可划分为两个自然段,从开声到6.08分带有序奏性质,像一帷暗色的大幕在徐徐拉开,它的“持续低音和声”效果在开始乐段就表现的很明显,低音贝司始终稳定在低音区域,旋律也多在低音符上给与和声延深,既使主旋律游弋于中高音域,和声仍多在低音区寻找支撑,且多伴有不和协和声,使音乐显得雾瘴朦朦,压抑、暗重、难透光亮,但音幅十分开阔,属典型的北欧风格,透着斯堪的纳维亚半岛广袤森林的原始与阴寒,在改变和声上,也与西贝柳斯相似——即:坚决而果断的插入,带着短促而惊艳的光亮(如3.19分等等及后面的展开部分),创作上并没有完全摈弃调性,你仍能觉察出一丝调性的尾巴,因而较易于接受。


他的作品另一突出风格是旋律的宽广与“缓慢和声”的特点,这到有几分另一位作曲家布鲁克纳的样子,既使是有力的推动也是持续的、稳健的,如6、16分的第二乐段主题,一方面是稳定而富于动感的节奏推动、一方面是各声部飞掠般的插入,形成对置,造成笃定中见变化的和声效果,8.02分出现具有对比性的副部主题,忧郁、感伤,神秘,但随后它却惊恐般的悸动起来,展开部主要围绕这两个主题、特别是第一主题的“节奏型”与以丰富的变形、分解与展开,它构成整个作品的主体,以此为中心不断像四维触伸,但又并不穿越固有的(预先划定的)边缘,换句话说:展开非常充分,几乎动用了一切手法,但“外延”完整,这是它有别于完全无调性音乐的地方,你仍能感觉出隐匿的“小调因素”,木管铜管大鼓不断重复它,小提琴的颤音背景使“悸动因素”加剧,音乐与以辉煌的态势,却一步步走向暗寂的深渊,似乎是在慢慢开启一扇沉重的“地狱之门”,它构成这一乐段的主体,并由此带动起乐队的高潮,又似乎是在表现着两种力量的冲撞与抗争,之后的发展很精彩,富于冲击性、惊悚而又惊艳,音乐在两极相互对置、撞击,将歇,然后是一次次开始,风格仍然带有北欧厚重的和声特点——中低音域的扎实与高音区丰富的音色变化结合,时而是抖动、时而是悸变、时而是俯冲,时而形成高潮,就这样令人震惊的发展着,这时的音乐就完全带有佩尔森明显的个性了,我甚至以为他像极了北欧的“坎切利”,奔腾、汹涌、不凡、绝对震聋发匮,给人以很大的冲击力,印像深刻,而诺长的篇幅(音乐长达41分钟)变化多端、毫无倦怠,真是一篇难得的佳作!    

 

演奏没得可说,阿兹蒙与马尔默交响乐团的诠释差不了,演奏北欧音乐,他们的搭配算得上权威,M·阿兹蒙(1931-)属欧州二线指挥家,匈牙利籍,以圆号手出道,60年代末开始担纲指挥,先后在悉尼交响、北德广播交响担任指挥,70-80年代在巴塞尔和东京都交响任首席指挥,1991年任多特蒙德歌剧院音乐指导,经验很丰富,他的诠释与演奏出色表达了作品的茫茫壮色与阴郁相间的气息,雄捍与阴柔兼俱,层次感也不错,BIS出版的北欧音乐唱片只管买,差不了。


音频链接:https://pan.baidu.com/s/1eSvVFhg

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