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长桥卧波

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我听布伦德尔版贝多芬钢琴奏鸣曲全集 之二  

2017-11-11 07:40:23|  分类: Beethoven 贝多芬 |  标签: |举报 |字号 订阅

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我听布伦德尔版贝多芬钢琴奏鸣曲全集 之二 - 长桥卧波 - 长桥卧波
 

如果让我在布伦德尔这套“贝钢奏鸣曲”(90年代)唱片中选一款演奏最佳者,我毫不犹豫地拿出这一张(第12、13、14、19号),即使把这张唱片放到一个更大的平台上比较,此款唱片即使不能名列榜首,也当稳居在“三甲”。

 
布伦德尔这套《贝钢奏全集》给我一深刻的印像是——越是非著名作品,演奏反到越精采,而一些所谓大作——如“热情、告别”等,演奏精彩程度未见得就超越了这几首。


但“月光”我却甚满意。我一直以为以布伦德尔的特点,弹奏“月光”很适合,优雅的外型、清晰的织体、透澈的音粒、理性的思维,无不似专为“月光”而来,我尤其赞赏大师第一乐章的低音处理,着墨不多,却深不可测,明明下潜的很深,但你却又能清晰觉察出低音区域优美的而富于艺术的底部,从而将这乐章整个的曲式与构架之美合盘托出,第二乐章好极了!真是透澈之极的演奏,什么叫声音的“穿透力”?布伦德尔演示的明明白白,0.56秒时那几粒低音符弹的精妙,不禁令人为之击栉!如何赞美都不为过,第三乐章更加出色,给人难以言表的钢琴艺术的美感,有力的重击与电光石火般闪烁的音色交相映射,绝对是名列前茅的上佳演奏。我曾说过,这时布伦德尔的键感已不复当年,但又要做到最佳,多少有些力不从心,你可能会感觉有一些人工斧凿痕迹,但我同时认定:即使有些许人工斧凿痕迹,也是高级别、高层次的人工斧凿痕迹,也极具艺术说服力。 

 

 “第12号”的演奏散发着音乐自身的美,第一乐章触键很讲究,精采勾勒出这几段变奏的不同风貌与各自的精妙声响,音质之清澈、音粒之通透一揽无余,演奏步伐真是稳建,慢而稳而又整又立,堪称是无一不佳,高手的境界!第二乐章更是令我赞叹不已,其精妙之处你在别的版本里很难听到,我希望各位朋友如有闲暇好好听一听,其妙也只有听过方可体会,尽管篇幅短小,但艺术高下与篇幅长短之间并不是划等号的,许是前两个乐章太精采,后两乐章相对逊色一些,如三乐章中间低音连奏似有些“别”不过劲来,感觉稍欠准确第四乐章力度偏重,线条过于平坦,“嘲讽”的意味并不明显。后两首不再罗嗦了,布大师演奏一如即往的精采,颇多灵光闪现之笔,特别是“第13号”堪与前一首相媲美。

 

和上一张一样,这三首(第4、15、20号)演奏很精彩,我感觉这个时期的布伦德尔在某些方面类似晚年的阿劳,演奏起贝多芬一些非“大牌”作品来尤为出色,至少不比其演奏的大部头作品弱,一是重视程度并不比其低,二是理解上深得其味,或许和自身的“智性、知性”多少有点关系,似总能表现出更多的情趣与音乐美感。

 

 “第4号”听着就很舒服,没有什么多余的东西,几乎任由旋律自然流动,处理这样的曲目,布伦德尔可谓是驾轻就熟,天然的合适,再联想到他指下的海顿和舒伯特,似能悟出点什么,第二乐章的慢板在我所听过的版本中属于“容量”较丰满者,布伦德尔总是希望将慢乐章“拉开”,拉宽幅度,格外突出其中轻与重、力与柔之间的对比,从对比中注入较多的情感因素与表述层次,这是他与正宗德奥学派的区别之一,其实这样处理是增加了难度的,把握不好这个“度”,很容易陷于“边缘”之中,但这章演奏我甚满意,算得上恰到好处,节奏略微有一点“拖”,但你很快就被其清晰的音粒、迷人心弦的声响与乐句间的美妙的对比所吸引,第三乐章键感一般,第一段稍显持重,触键不够伶俐,感觉似也不够敏锐,中部的分散和弦击荡有余而轻盈不足,听起来似乎不那么顺畅,四乐章好极了,说是精彩纷呈不为过,布伦德尔将几个回旋段落处理的径渭分明、各臻其妙、极富美感。

 

“田园”更合我的胃口,清新而不乏高雅、击荡而不失优美,第一乐章低音区的和声连奏如远处传来的声声春雷,你似乎能在悠闲的漫步中感觉到自大地深处悄然涌动的春潮消息,似是万物更新、原野震颤,布大师对气息的调控十分自如,律动温和如人之吸纳,中间的停顿如驻足观瞧,亦如行至拐处又遇一绝美洞天,其意味妙不可言,接下来的几个乐章仍承袭第一乐章的悠然,虽情趣悠然,但感觉更为精细微妙,大师将这几个乐章的优雅、陶然与梦幻感觉展示的淋漓尽致,情趣的均衡稳定与恰当的浪漫色彩巧妙溶合,声响的轻柔细微与空灵异响之间衔接的几乎天衣无缝,营造出如童话般的美景,真是精彩。

 

后记

对布伦德尔这套90年代版《贝钢奏全集》的点评大约写于2009年,在搜碟上,贝多芬钢琴奏鸣曲版本我下手较早,因而收藏不算少,但有两个渴望的版本一直买不到,一个是阿劳版,其实见到过,无奈半路杀出个程咬金,拿走了后几张,再就是布伦德尔版,始终买不到,因而在一音乐网站见到这套全集时爱不释手,如饥似渴一首首细细品味,人就是这样,对渴望已久的东西一朝到手,兴奋之情溢于言表,这种心情在文字上也有所体现,放到现在,怕是不大再会写这样过于感性的文字,我更愿意从音乐本身的角度去理解作品、去品鉴版本,写具像写感觉向为我所擅长,但慢慢会觉得这种写法好看却并为扼中要脉,理解音乐,最好还是从音乐自身元素着手,由内向外,而不能仅仅满足于表层的感官体验,既要看到音乐的表情因素,也要看到音乐的肌里,这样去品赏音乐才会全面、鉴赏版本才会客观,当然,仅是就我个人而言。

 

第12号降A大调作于1801年,在贝钢全部32首中并不受关注,其实这是一首很重要的作品,它与第8号“悲怆”一样,都预示了贝多芬辉煌的中期风格,而在曲式运用与个性张扬上,此作则显得更为大胆,四乐章体裁,但第一乐章并没有按常规写成奏鸣曲式,而是一首以行板为主的变奏曲,像巴赫一样,贝多芬的赋格与变奏曲都极精彩,这一首也不例外,五段变奏段段精妙,情趣盎然、键法多变,连奏、断奏、震音效果、分解和弦、谐谑情趣、细化处理等等,但不管咋变,音乐始终稳定在降A大调上,说明着作品的基调是不变的,而似乎是意犹未尽,贝多芬又将这种愉快的心境延续到短小却又充满灵动的第二乐章,仍然是明亮而又魅人的降A大调,而第三乐章则曲风骤然惊变,出人意料地写出一首富于戏剧性效果的“葬礼进行曲”,它的意念直接指向了三年以后的第三号“英雄”交响曲的第二乐章,构思宏伟、意念沉重,而正当我们沉浸其中时,第四乐章的回旋曲却以兴高采烈、轻松自如的乐风扑面而来,你看,四个乐章,章章精彩而又皆出人意料,由此可见,时年30岁出头的贝多芬,驾驭功力与音乐天分已经达到相当高的境界。


第12.13.14.19号奏鸣曲试听链接:http://pan.baidu.com/s/1gfLAf8v


Disc 3:

1. Sonata No. 12 in A flat, Op. 26 Andante con variazioni

2. Sonata No. 12 in A flat, Op. 26 Scherzo - Allegro molto

3. Sonata No. 12 in A flat, Op. 26 Marcia funebre sulla morte d'un eroe

4. Sonata No. 12 in A flat, Op. 26 Allegro


5. Sonata No. 13 in E flat, Op. 27 No. 1 Andante - Allegro - Tempo I

6. Sonata No. 13 in E flat, Op. 27 No. 1 Allegro molto e vivace

7. Sonata No. 13 in E flat, Op. 27 No. 1 Adagio con espressione

8. Sonata No. 13 in E flat, Op. 27 No. 1 Allegro vivace - Tempo I - Presto


9. Sonata No. 14 in C sharp minor, Op. 27 No. 2 Adagio sostenuto

10. Sonata No. 14 in C sharp minor, Op. 27 No. 2 Allegretto

11. Sonata No. 14 in C sharp minor, Op. 27 No. 2 Presto


12. Sonata No. 19 in G minor, Op. 49 No. 1 Andante

13. Sonata No. 19 in G minor, Op. 49 No. 1 Rondo - Allegro

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