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贝多芬 狄亚贝里变奏曲 李赫特 布伦德尔版  

2017-01-23 18:16:03|  分类: Beethoven 贝多芬 |  标签: |举报 |字号 订阅

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贝多芬 狄亚贝里变奏曲 李赫特 布伦德尔版 - 长桥卧波 - 长桥卧波

 

贝多芬《狄亚贝里变奏曲》有意思,一方面,它被认为是与巴赫《戈德堡变奏曲》齐名的两部最伟大的钢琴变奏作品,论家自来颇多溢美之词,彪罗更是将它拔高到天上,另一方面,人们对它的熟悉认知程度却很低,无论是专业人士还是普通乐迷,喜欢它的人并不多,一个明显的征徽是,版本比《戈德堡变奏》要少得多,除了李赫特等几位外,很多钢琴家对此作并未表现出多少热情,更别说普通乐迷。


原因很难讲,以我看,听好变奏曲是件难事,这样的大型变奏作品往往令人望而生畏,越是大型的变奏曲欣赏的难度越大,如果你把握不住主题与它的“变奏方式”,它迷宫般的走向与多姿多彩的色彩往往使你不知所措,当然,《狄亚贝里》还不同于《戈德堡变奏曲》,《哥德堡》由于它的卡农特性,初涉者也能循着它的规则走(两部作品变奏的类型不同,前者属主题变奏,后者则属低音声部与和声变奏,它以卡农的方式展开,而卡农有着数字般的规则性),你还能有章可循,而《迪亚贝利》不行,怎么说呢?在涵盖上,它像一个小宇宙,在乐思上,它像一个万花筒,除了开始几段外,后面的变奏,完全脱离开了主题的束缚,如天马行空般的遨游于贝多芬自己的音乐遐想之中。

 

此作源于当时的奥地利出版商安东· 狄亚贝里(1781-1858)的邀约,狄亚贝利同时也是作曲家,他的创意是个善举,他以自己的一首圆舞曲主题,邀请当时50多位作曲家各创作一首变奏曲,拟合成一部集体创作出版发行,所得捐赠给因拿破仑战争遭难的妇女儿童,被邀人除贝多芬外,还有鲁道夫大公、舒伯特、车尔尼、胡梅尔、李斯特(当时年仅7岁,师从车尔尼)等等,而贝多芬却打破约规,一下子洋洋洒洒写了三十三首(段),狄亚贝里只好将其单独整理成册,作为上卷发表,其余50人合成一册,作为下卷,贝多芬只所以如此有热情,估计绝非与稿酬有关,一定是有某些东西触发了他的创作灵感,才会洋洋洒洒、一发而不可收,现在我们真得感激这位出版商,正是他的这个策划,促成了音乐史上一部伟哉奇作,而这位富有而又平庸出版商也万万没想到,也正是凭借着贝多芬这部《狄亚贝里变奏曲》,他竟得以千古留名,非此,芸芸众生皆乃匆匆过客,转瞬即灰飞烟灭,谁还会记得你!人哪!真是不知啥时会触“霉头”,也不知咋就阴差阳错地能交上好“运头”。

 

此作用“缤纷多彩”显然概括不了,我个人以为它是键盘艺术的“概要型作品”,咋解释?它的触角几乎伸向了钢琴音乐与键盘技巧的各个方面,既回眸于过去,也放眼于未来,如令人惊异的第21段变奏,就鬼斧神工般勾勒出了八十年以后才能出现的现代音乐的影象,紧接着是莫扎特歌剧《唐璜》中莱波雷罗咏叹调主题的第22变奏,而后面的几段快速段落的变奏也都是新颖奇异,充斥着奇思妙想,在这里,整个键盘音响的意象都被贝多芬“概要”般地勾勒出来,从内涵丰富的沉思暇想到简洁谐谑的幽默讥讽、从轻松自得的优雅步态到平静舒朗的宜人乐思等等,无所不包,指向多维而又有着齐整的框架,人们可以看到贝多芬杰出的音乐思维一步步的演化过程和极其丰富的想像力,而欣赏它只所以有难度原因怕也在此,一路下来你很难以一两条主线把握住它,它有章可循,却又章法奇妙,调性稳定,而又变幻多端、姿肆飘逸,又老成神秀,你不得不惊异于它的奇观,但它“万花筒”般的变化使得你极难“抓住它”,它确实是把键盘音乐的“变化”演绎到了极致,如焰火升空,瞬间光灿夺目,而又转瞬即逝,我想,这大概就是它为人所称颂而又很难为人所喜欢的原因,人们总是喜欢能“抓住”的东西,所谓“爱不释手”,把握不住就很难喜欢上,世上的事,大多如此。

 

结构上,有的专家将其分成四个大的段落,我以为对初涉者有帮助,但听熟后则可以不拘一格,忘掉所有的成规。版本上,我首先想到了李赫特,李赫特之于贝多芬钢琴奏鸣曲,整体的完成度上不如吉列尔斯,吉列尔斯丰富并美化了贝多芬,他并不失贝钢奏的“原旨”,而却又在整体的丰富性与钢琴自身的美上深深刻上了吉氏烙印,且成套成型,而李赫特的贝钢奏显得零散,录音不少,杰作颇多,但不成固定的套路系统,在贝钢作品上,他最值得推荐炫耀的,《狄亚贝里》当属其一。       

 

李赫特是一位富于斯拉夫情结的钢琴家,它对宏大与细部都有出色的把握,左右手都出色,它的妙处在于行进中丰富多姿的节奏与色彩变化,特别是行进中的左手低音区域,又有量感、又有质感,能把结构底部构筑的十分坚实,而每到此时右手的高音区却是精细清丽,比性甚佳,第4、5变奏都表现出其结构上的功力,第6、7变奏尤其精妙,它体现了李赫特在节奏变化中寻求结构张力的大本领,低音区的轰鸣与中高音区的冲刺齐头并进、互为推动,第9、10两段更精彩,触键如钢筋铁骨,音体透明、音粒坚实,非常耐听,第10变奏更为精到,左右手键的力度与平衡性令人叹服,而第12、13、14段可以看到李赫特在构架上有多稳定,节奏音色的丰富变化与坚实的结构性令人信服的融合,说实话,笃定的构架在很大程度上有赖于左手键坚纫沉着的支托,其它不再多言,还是听吧,总之,这版演奏出色展现了李赫特笃定而多变、坚实而多彩、宏伟而精细的演奏风格,无论对品味《迪亚贝利》,还是了解李赫特都属不可多得。 

 

李赫特1986年philips版豆单试听链接:http://www.tudou.com/playlist/id/12543812/  



 贝多芬 狄亚贝里变奏曲 李赫特 布伦德尔版 - 长桥卧波 - 长桥卧波     

 

布伦德尔此版录于1990年,与他最后那套《贝钢奏》属同一时期录音,他强调音乐的流动性,再加上质朴如玉润般的质感,听起来颇具维也纳式的典雅,他对贝多芬的作品精研很深,特别是对一些并不“普及”的作品,洞悉其中的价值与普及性不高的症结所在,因此,他的处理总能“对症下药”,这版演奏与李赫特恰成对照,布伦德尔尽可能的弱化其中的“对比”,特别是弱化力度之间的对比,缩小乐段与乐段之间的“间隔”,增加触键的弹性,从而让它变的生动起来,他就是具有让生僻作品变得“和蔼可亲”的能力,你再仔细感觉,会觉出布伦德尔注意突出C大调的主属音,特别是第一部分,强化主音推动下的节奏感,一方面让演奏富于音律,一方面尽可能找到变奏与主题的联系,真是高明的手笔。      

 

如果以为布伦德尔就会以这样的脉搏走下去就低估了他,第二部分“为之一变”,低音声部得到更多的关照,低音区的力度与延留都有所增强,演奏骤然变的深入,左手键的宏大让空间阴霾密布,雷声滚滚,他似乎在尽力发掘作品内含的张力,彰显晚年贝多芬精神世界的曲径与幽秘,而最后几段又回到前面的流畅之中,变奏的多变与错综复杂在这里得到了有机连接。第三部分以一个稳定的开端,却让“奇门遁甲”般的音乐充溢出奇思遐想,布伦德尔完全忠实于作品本身,又以生动老辣的笔触在贝多芬的音乐天空中纵横捭阖,他把这一部分音乐本身的奇绝发挥的非常出色,安谧起来尽显安谧,运动起来又秀气灿然,恣纵不绝。其实,抛开这部作品本身的复杂,难解多在第四部分,首先在调性上偏离了C大调,第29变奏转为c小调尤其增加了聆听理解难度,贝多芬又回到了他晚年弦乐四重奏那样的内省深奥中,你很难找到它与前面变奏部分的联系,它让似乎到手的“风筝线”又飘然远去,但终归算是有一个相对明朗的尾声,第32变奏回到了狄亚贝里主题的节奏型之中,尽管调色已经不同(c小调),但贝多芬以这样一种方式将这部宏大作品归结,也算给足了安东· 狄亚贝里的面子,两人本来就相交不浅,面子总是要给的,而布伦德尔深喑此道,第32变奏弹的弹性十足,煞是精彩。

 

 布伦德尔1990年PHILIPS版土豆豆单试听链接:http://www.tudou.com/playlist/id/12556683/  

 

1. Diabelli - Variationen: Thema - Vivace 
2. Diabelli - Variationen: Var. I - Alla Marcia maestoso 
3. Diabelli - Variationen: Var. II - Poco allegro 
4. Diabelli - Variationen: Var. III - L'istesso tempo 
5. Diabelli - Variationen: Var. IV - Un poco piu allegro 
6. Diabelli - Variationen: Var. V - Allegro vivace 
7. Diabelli - Variationen: Var. VI - Allegro ma non troppo e serioso 
8. Diabelli - Variationen: Var. VII - Un poco piu allegro 
9. Diabelli - Variationen: Var. VIII - Poco vivace 
10. Diabelli - Variationen: Var. IX - Allegro pesante e risoluto 

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