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肖斯塔科维奇 第9交响曲 罗日杰斯特文斯基 海丁克  

2016-08-29 07:19:07|  分类: Shostakovich 老 |  标签: |举报 |字号 订阅

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肖斯塔科维奇 第9交响曲 罗日杰斯特文斯基  海丁克 - 长桥卧波 - 长桥卧波

苏俄卫国战争期间,老肖分别创作了三部交响曲,既:1941年的第7号,43年的第8号和1945年的第9号,其中降E大调第9号创作时,二战刚刚结束,老肖曾许诺要创作一部欢庆胜利的作品,然而完稿却与初衷大相径庭,不仅没有一点欢庆胜利的影子,甚至是以嬉戏的口吻开起了音乐玩笑,这样的作品岂是日丹诺夫所能容忍的,此作1945年11月首演,转年,老肖再次被打入另册实在是“咎由自取”。然我说过:判定一部作品的艺术价值,最公正的就是时间,时间的选择淘汰准确而又无情,绝不为人的意志左右,现在回过头再看老肖这三部所谓战争套曲,第7号除却第一乐章外,后三乐章的过于冗长多少显得有些“支力”不足,而这部第9号尽管规模要小的多,结构却均衡完备,也更富音乐感。

 

第一乐章有意思,多少带有点古典模样,但个性十足,音乐的风度完全是老肖个人的,一付洋洋得意的诙谐口吻,主题是一条快速的旋律,在木管与小提琴间上下跳跃,迅猛的姿态如一辆兴奋的列车,突然,长号的四度音如“刹车”般的奏响(0.41分),随之而来的,却是长笛在高音域演奏出对比性的洋洋得意的第二主题,1.16分进入到展开部,展开部变幻极为丰富,两个主题在各个角落展开竟奏,色彩多变,机警敏捷,时而纠缠、时而逃逸、时而变换了面目相互“攻击”,把这两个主题的积极与乐观展演的淋漓尽致,同时也表现了老肖如泉奔涌的乐思,并为整部作品定了基调。

 

第二乐章如人所愿地“感伤”起来,以单簧管一条忧郁色彩的旋律开始,带有孤寂的情调,长笛与大管随之加入形成三重奏,三声中部弦乐的向上攀升更加增添了感伤的温度,给人以心灵“纠紧”的感觉,它继续由长笛与弦乐反复重复强调,结束在颇具俄罗斯暗寂夜色的悄声中,

 

后三乐章不间断演奏,又回到了急速兴奋的风格中,第三乐章音乐粗犷刚毅,激进前冲,尾声和缓地进入到Largo中,长号圆号威严的煞有介事与大管的沉思冥想形成鲜明对照,似乎是两种完全不同地位下的语境反映,但大管没有对抗,也没有屈从,稳健地思索着进入到Allegpetto,末乐章大管照旧以“领袖”的姿态自顾自的吟唱着回旋主题,小提琴随之愉快的加入来,随之各声部依次进入,速度慢慢加快,温度逐渐上升,各声部间在低声旋转中骤然“嬉闹”起来,并形成朗声的嬉闹喧嚣高潮而结束。

 

肖斯塔科维奇 第9交响曲 罗日杰斯特文斯基  海丁克 - 长桥卧波 - 长桥卧波

 海丁克这版演奏以稳健和出众的色彩见长,他自然不会放过作品本身的古典底蕴,不管音乐向哪个方向疾进,都冷静地把握着旋律与和声的均衡,因而演奏在清晰的结构中富于音乐自身的味道,既使一些粗犷的乐段也并不显粗犷,海丁克就有这样的本领,不管演奏何种风格的作品,所有的旋律都会经过他平衡天枰的称重梳理,变的精致均衡起来。

 

罗日杰斯特文斯基的演奏则散发出天然的感性之美,他的演奏首先是感觉与冲动的艺术再现,我们不能不赞赏罗氏对老肖作品敏锐的应力,演奏表现出自发的推动力,这种推动力在张狂起来时能无所顾忌的尽情表演,而它的魅力则来自于在干净的背景与透澈音响之下的洒脱与乐感,第一乐章的副题比海丁克处理的更加鲜活,其结果则是使得整个乐章增加了迅猛与动力的空间,二乐章完全“静”了下来,演奏则表现出优异的专注,后两个乐章的演奏上亦有说服力,它更能让你觉察出老肖作品本身的凸凹,尽管处理上显得偏颇。


罗日杰斯特文斯基前苏文化部交响乐团版:http://www.tudou.com/plcover/RY0ptviXtrc/


海丁克&伦敦爱乐乐团版:http://www.tudou.com/plcover/mRwUiHFxO-o/

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