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长桥卧波

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马勒 第七交响曲 布列兹 克利夫兰管弦乐团  

2016-07-20 15:00:45|  分类: Mahler 马勒 |  标签: |举报 |字号 订阅

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马勒 第七交响曲 布列兹 克利夫兰管弦乐团 - 长桥卧波 - 长桥卧波
 

演奏马勒特别需要点历练,马勒与布鲁克纳迥然不同,布鲁克纳宏大但单纯,他的音乐最终指向宗教指向上帝,他的气场是那种站在层峦之巅的神性与博大,雄阔而稳定,马勒不然,马勒的音乐是凡尘种种的浓缩,前戏颇多,过程复杂,人世的酸甜苦辣喜怒哀乐,都能在他的音乐中找到踪影,他的音乐,精神世界也上扬,也不时想与天堂“对接”,但凡尘的种种牵扯就如同风筝之线,不时将它拽向地面,他的音乐其实就是不断地在空中与地面上扬下曳、起伏翻腾,能折腾是马勒音乐的特征,今天这样、明天那样,刚刚稳定,一会说不定就刮起八级大风,他的生活充满矛盾,精神世界不免也矛盾苦闷,又做不到像莫扎特音乐那样的超脱和贝多芬那样的坚定,因此、矛盾、多维、痛苦与难解也就必不可少,但他必竟是难得一见的音乐天才,纵使作品不免诲涩难懂,气场不一,你真正听进去,却不能不被他独特的艺术个性与繁缛富丽所打动,就像这部马七。


马七完稿于1905年,但它的创作始于1904年,即在马六完稿不久就开始,这部作品创作上的一个特点就是不按顺序出牌,最早写成的是第二、四乐章的夜曲,而第一三五乐章写于1905年,根据有关资料表明,第一乐章可能是最后完成的乐章,其实,在两章夜曲写完后,创作陷入了停顿,在后来的渡假旅游中找到创作灵感,才写出后三乐章并将其嵌入其中,因此你仔细听下来,此作与马勒其它作品比较缺乏一而惯之的主线,又多少带有一些拼贴的痕迹,或者更精确一点讲,作品的精神不似马五、马六那样集中。如果把他的马六定义为悲剧作品,那么紧接着写作马七的两章夜曲,则可以理解为马勒希望从悲剧情结中走出来,在经历了一个大张其鼓的悲剧历程后,在创作上需要平衡是很自然的事,知识分子在性格上的一个特征就是需要自圆其说,总是自己想把自己从悲调中拉出来,又总是自觉不自觉的徘徊于其间,第六交响的阴郁、冷酷与悲声,需要在接下来的创作中与以缓冲与中和,而与田园风光相关的夜曲这种形式则是再好不过的选择,所以马勒一连写了两个乐章夜曲,并分别用了温馨的C大调和朗润的F大调,


第一乐章尽管有专家认为是最后写成,它仍然无愧于第一乐章,辽阔、旷远、神圣而雄壮,表现出大自然开阔的气息,由圆号吹奏的序奏动机性主题就像一个入口,经由小号、木管与弦乐一步步深入后,逐步打开了整个第一乐章的空间,此后又将序奏部分的素材充分展开,并开始暗示后面主题的雏形,其中不断出现的八度音型在后面的音乐结构中起着重要作用,主部第一主题出现在4.01分,这是一个带有进行曲节奏大步向前的旋律,5.36分由小提琴呈示优美神圣的第二主题,它将整个乐章带入富于情感色彩的幻想之中,在随后的展开部中,得以使音乐在自然性与人文色彩中来回观照,6.36分进入展开部,首先围绕第一主题作变形处理,而中间部分在对序奏动机与第二主题做细化处理时最为动人,特别是10.12分由邮号开启的这一大段落,色彩丰盈、氛围浓郁,由此可见马勒对主题材料的展开可谓是不拘一格,总有魅人之笔,它好在能将情感色彩、宗教臆想与大自然的辽阔神秘组合于一体,使音乐发展更为深化,而配器的丰富尤其给我以深刻印象,再现部如历经穿越后的精神升华,更为坚定、神往、雄健。


第二乐章在曲式上较难归纳,但好归纳怕也就不是马勒,之所以说马勒是推开现代音乐大门的关键人物,就在于马勒的音乐创作已经很难用传统的曲式结构去框架,这个乐章在曲式上近似扩大的三段体,但它有一个新的第二中段(也就是出现了C段),开声两支圆号的对话并不是明确的A部主题,却表现了阴沉浓郁的田园风情,而由木管演奏出森林鸟鸣雀跃的场景很快清理了开声的阴沉意味,明确的A部主题在1.11分出现,但你仍然可把它看作是开始圆号主题的延伸,它带有进行曲的味道,定音鼓击打出空旷而又空洞的声音,3.26分由大提琴演奏的第一中段富于温馨色彩与歌唱性,并与进行曲节奏交织在一起,它多少让人联想到第三交响的“酒神巴克斯队列”,有的评论认为这一乐章夜曲味道并不浓郁,相反有恐惧心理在其中,并由此将夜与恐惧联系在一起,我并不这样看,除了定音鼓与某些和声的低沉外,整个乐章的基调是淳厚浓郁的,甚至略带几分醉态,特别是6.32分开启的第二中段与A部及第一中段再现部分,画面迷漓纯朴,如微醉之人视角下的夜景风情,略带变形的主题透着和熙、温暖、浓郁的情思,大量使用的三角铁、碰铃与鸟鸣雀跃等都极富浪漫色彩,我听不出有恐惧的成分在里面。


而第三乐章谐谑曲倒是表现了某种惊恐情绪,但既使在惊恐中也渗透着冷幽默在里面,小提琴的飞掠若鬼怪精灵跳跃穿行,A段如夜魅鬼影般的惊惶不安,既使对比性的三声中部(3.12分)也并不像某些评论所说的“明朗”,它同样带有惊惶的情趣,怪异如鬼魅之舞,这一乐章足见马勒丰富的音乐想像力与调配色彩的绝大本领,音乐邪性,但音乐构架扎实稳健、和声的根基性甚强,根音效果明显,既使是鬼影迷漓,马勒也最终让它落到地上,演奏可谓是又整又立,第四乐章与谐谑曲形成对照,音乐充溢着F大调的亲切与温暖,曼陀林的使用表明着它的异国情调,曼陀林琴属于古老的弹拨乐器,起源于意大利、西班牙一代,它让人联想到亚平宁半岛与伊比里亚半岛温暖的阳光与和熙的海风,音乐荡漾着令人陶醉的民族风情。


第五乐章现代味道很浓,回旋曲式,回旋主题雄壮而又带有几分空洞,我总感觉马勒用在这里的定音鼓很有深意,音乐上惊恐空虚的内隐多源于它,定音鼓并未给人以“根基感”,却带给人以空洞的惊吓感,雄壮多在表象,似乎故意示以大声喧哗、以声壮威,音响宏大但并不坚实,回旋主题的重复变形与几个插段新颖别致,不由让人联想到舒伯特第九交响曲第四乐章第二主题在C大调(也是C大调)上有力和弦所造成“石像逼近”的惊撼效果,但马勒则总是让它步步逼近、又忽而远去,饶有兴趣的重复这一过程,并由此不断积累音乐的震惊与情趣的惊吓感。 这部作品从总的情趣上看,悲剧色彩荡然无存,你或能感觉出几分悲愁气息,甚至带有某种惶恐情绪,但这悲愁与惶恐来自于何?却难与界定,如夜魅般的时而显现、时而消隐,作品本身并没有一条明确的、一而贯之的主线,乐章之间的“关联度”也并不紧密,但音乐性甚佳,尤以配器与管弦乐色彩出色,这部作品在马交中却属普及率较低者,多少令人费解。


马勒专家中,我个人最欣赏的,一个滕斯泰特、一个西诺波利,一个就是布列兹,布列兹的马勒我总是格外与以关注,而这版“马七”在温度设定上与其以往略有不同,温度明显有所提升,很有浪漫色彩,又富于情调,已往在冷沥中追求精辟、在理性中追求构架的演绎特点退居次席,转而以人文的精神追求作品内蕴的丰腴与性格的多姿,演奏成熟而浑然天成,到处给人以熟透了的感觉,特别是中间三个乐章,对作品性格的把握与色彩的运用相当老到,而对节奏与力度处理同样如臻化境,此版于1994年11月录于克里夫兰,4D录音,演录俱佳,值得一听。


音頻豆单:http://www.tudou.com/plcover/-Y08yanEA1k/


01. Symphony No. 7 in E Minor: I. Langsam (Adagio), Allegro con fuoco
02. Symphony No. 7 in E Minor: II. Nachtmusik, Allegro moderato
03. Symphony No. 7 in E Minor: III. Scherzo, Schattenhaft
04. Symphony No. 7 in E Minor: IV. Nachtmusik, Andante amoroso
05. Symphony No. 7 in E Minor: V. Rondo-Finale, Allegro ordinario - Allegro moderato ma energico

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