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长桥卧波

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施尼特凯 中提琴协奏曲 版本赏析  

2016-04-10 07:24:07|  分类: Schnittke 施尼特 |  标签: |举报 |字号 订阅

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施尼特凯   中提琴协奏曲 版本赏析 - 长桥卧波 - 长桥卧波

阿尔弗雷德·施尼特凯是俄罗斯当代作曲家,他被誉为俄罗斯当代音乐三杰之一和当代的肖斯塔科维奇。


《格罗夫音乐词典》对他评价说:“他能在音乐中描写当代人的道德与精神之间的挣扎,以如此的深度和广度,真是难以置信。” 但说实话, 听施尼特凯很累,你很难“抓住它”,你分明能感觉来自他心灵深处的种种隐寓,如惊惶、渴望、紧张、憧憬、孤独、与莫名的快感等等,但却无法“具像”,你难以用清晰的语言勾勒它,它时而似乎离你很近,近在咫尺,但当你就要“触摸”到它时,却又飘然而去,如一荡来荡去的幽灵,却又从来不偏离你很远,如灵魂与躯体相伴相依,如论对情感的渲泻和造成的那种强烈的紧张度,堪可与肖斯塔科维奇媲美。


这首中提琴协奏曲一听就被强烈的吸住了,他的音乐没有过度,直抵心灵,使你不由自主的听下去,随之颠狂、随之沈郁、随之奋然、随之静止、随之喜、随之悲、随之伸展、随之倦缩、随之冲上云霄、又随之被吸入大地!!时而是如天马行空般的自由翱翔,时而又如天鼓擂击、震颤大地,而瞬间就又陷入悲天悯人般的冥思苦想之中,而自由的魂灵却仍在空中飘荡,20世纪新音乐听的不算少,这首中提琴协奏曲,和肖斯塔科维奇后期的四重奏一样,其震颤、冲击,直入心扉!久久不去!


我以为、施尼特凯此作不同于古典浪漫主义时期的协奏曲,它给你的解析空间虽广阔但也相对固定,抽象回旋的余地并不大,因此在演奏中要想表现出明显不同其实并非易事,在听过的三个版本中,以巴什梅特和卡什卡西安给我印像最深,今井信子稍逊,但三人都能在在相对固定相对余地不大的状态下,从各自的角度与优势展示出很不相同而又都不失精彩的演奏,实属不易,就巴什梅特和卡什卡西安两版讲,两版的区别在于解析的角度不同、技术特性不同、情感温度设定不同、个性的风彩不同,两版当然有差异,即使对作品的理解一致,展开的“点”也会不同,所以我更愿意说两版在“伯仲”之间,两版有差异、有区别,但这差异、区别并不大,就我个人来讲,这两版(包括今井信子版)都能从不同的角度、侧面牵动我的神经,从而拓宽对施尼特凯此作的感悟与理解,


巴什梅特(罗杰斯特文斯基~苏联文化部交响乐团)的演奏非常精彩!他把人的心灵摄的紧紧的,绝对是原作化身级的演奏,罗杰斯特文斯基的把握同样深入骨髓,巴什梅特和卡什卡西安这两个版本都为我所喜爱,在我看来也很难分出状元与榜眼,巴什梅特有巴什梅特的粗呖癫狂、卡什卡西安(D R 达维斯~斯图加特室内乐团 ECM)有卡什卡西安的悲切吟鸣,她那种悲鸣般的吟唱同样深入骨髓,第二乐章中间那一大段“内心独白”令人印象深刻,弓弦上也表现出不凡的笔力,并不比巴什梅特逊色,巴什梅特的弓弦相对更为粗犷有力,运弓更开,诉说也更为直白,但第二乐章的独白虽悲切但兼俱柔美之色,卡什卡西安就是切切的悲鸣,巴什梅特则在情感表述上相对复杂,整体看,从解读角度讲,卡什卡西安不比巴什梅特丰富,却比巴什悲切,这或许与巴什梅特的经历有关,他的演绎、从心理、情感的层面看,视角比卡什卡西安要宽一些,这尤在第三乐章有所显现,巴什梅特的演奏看似平静,实则内力愀然!思绪开阔、又百感交聚,你分明能觉察出他的种种影像,然只轻轻一撇,就又毫无踪迹地游移到另外一种魂灵的顷诉之中,你想具像、却根本无法具像!卡什卡西安的第三乐章解析的面相对巴什梅特要窄些,她的演奏你是容易具像的,但她的中提琴却极为悲切动人!如失去生命的魂灵难舍的顷诉!虽不像巴什梅特营造出更为丰富的心理路径,但那呐喊般的中提琴却如在黑暗如漆的夜空中划出更为惨亮的一道夜光!她的光彩和感染力并不逊色于巴什梅特,所以,我才更愿意说两版在伯仲之间。


一定要在巴什梅特与卡什卡西安间挑一个状元在我看来很难,两人的演奏无论是理解与技术展示都相差无几,演奏的走向、力度、线条的刻画都差不许多,进入中间“疯癫舞步”这一段,巴什梅特仍是那种优雅面容下的疯癫,表现出极精彩的、旁若无人般的伸展与自由,抒情段落非常好,而对卡什卡西安,无论是对作品的感觉还是技术处理,其嘶鸣呐喊之处并不让巴什梅特,进入中段,卡什卡西安的舞步非常自如,步态之曲伸如微醉状态下的剑舞,抒情这一段,见柔见刚、刚柔相济,第三乐章开始段落差不多,巴什梅特赋于此较多的沉吟与思考,他始终把握着温度设定与精细感觉,把这个过程拉的很长,而使之能以较大的空间来容纳下更为丰富的心理路径,而卡什卡西安的演奏则是悲鸣之意胜于沉吟之意,力度开放、沉中有扬,正像我之前所说,不如其丰富,却比其悲切,我说“伯仲”间是说两版有差别,但不那么大,推总了看,两版在一条水平线上,巴什梅特表达更为丰富些,也更为癫狂些,优雅中不失自由之风度。


相对于上面两版,今井信子(马金兹~马尔莫交响乐团 BIS)的表达偏弱一些,她以细腻与柔媚形成特色,第二乐章同样快速凌历、豪不拖曳,但在内力上能感觉相对稍逊,这“内力”如我多次所讲,还不是仅仅加大运弓力度那样简单,纵然也有凌历的渲泄,但在表达与音响性上似有误,艺术家们似未能找到一个正确的阐述方式,尤以乐队为甚,因而未能形成一个正确的音响空间,要知道,准确的理解是需要一个正确的音响空间来体现,此版的主要不足恰在第二乐章前半部分,未能导出一个清晰突凸的主线,“癫狂之舞”这一段,明显不如巴什梅特和卡什卡西安来的潇洒漂亮,今井的魅力在于柔中而略带凄意的情感与几种情趣的交织上,乐队我不满意,动态惊人却主要表现在“分贝”上,而空间感一般,施尼特凯的乐队部分是必须要与以清澈而又纵向的空间来映衬的,听听那两个版第二乐章的乐队部分,此版就相形见绰了,此版的精华在二乐章后半段和整个三乐章,它突出展示了今井细腻上的功力,细若游丝而又清晰可闻,收放都好,弓弦自如,鸣若蛩织、动若蛟龙,乐队的跟进也迅速果断,表现出与巴什和卡什都不同的成色。


优酷视頻链接:http://v.youku.com/v_show/id_XMTM4NDM1OTcy.html


备注:此篇文字写于2010年,是当时在唯美天空的跟帖,听的分别是巴什梅特&罗杰斯特文斯基,卡什卡西安&达维斯(ECM版)及今井信子版,并与一版友就这三版的特色与优劣展开讨论,上面文字即是我的观点,因而对作品的介绍涉及不多。


这三版我手里没有,网上与市面也找不到,只能从优酷搜来视頻补缺,并在此感谢原发者。但就演奏与效果讲,视頻与唱片有差距,罗杰斯特文斯基的“疯癫”与内在张力,明显胜过杰吉耶夫。

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