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杂谈肖斯塔科维奇第4交响曲 海丁克 伦敦爱乐乐团  

2016-03-29 12:55:19|  分类: Shostakovich 老 |  标签: |举报 |字号 订阅

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杂谈肖斯塔科维奇第4交响曲  海丁克 伦敦爱乐乐团 - 长桥卧波 - 长桥卧波

老肖的音乐作品,以个人喜爱程度说,首先是《24首前奏曲与赋格》,其次是那套杰出的弦乐四重奏,再次则是交响曲与协奏曲。


马勒、理查 施特老斯之后,音乐开始明显向两个方向分化,一以勋伯格贝尔格为代表的新维也那乐派开始向12音序列与无调性探索,二则是斯特拉文斯基、巴托克和老肖继续并未完全摈弃传统的新调式音乐,而音乐创作的重心,也逐渐由德奥偏向了俄罗斯和东欧,20世纪音乐,特别是战前战后这一时期,因为有了巴托克和老肖而显得尤为引人注目,老肖的不少扛鼎之作,皆创作于这一时期。


与20世纪其他作曲家比较,老肖很不同,他在严苛暴孽的环境下走出了一条精彩独特的创作之路——旋律新颖奇异、行走与空间多变,情真意切又嘲弄犬儒色彩兼有,作品大多很有内蕴,而和声运用既能看到传统如马勒的影响又绝对自成一家,他的晚期创作同时开启了前苏现代音乐之门,后来的施尼特凯、乌斯特沃斯卡娅等作品都能找到他的影子,我们熟知的大陆人朱践耳就出自其门下,朱践耳的第一交响曲就颇有其创作理念的遗风。


就是这样一位杰出的音乐家,近一两年来在大陆却颇见微词,一些资深音评人对他的为人与作品都有偏见,我这里无意探讨专制暴政与文学艺术创作的关系,但大陆颇多这样所谓不“人云亦云”的勇士,不是去欣赏深究老肖在那样专制体制下仍然保有艺术上的精湛,也不去探求他的创作在传承与创新上的不凡意义,而是抓住一二点, 便说将开去,真是越无知者越无畏!


其实越是这样随意就攻酐嘲讽者,内心往往空洞空虚,近来又看到勇士们开始将那张“撅撅撇撇”的大贫嘴骂向莫扎特,认为这位伟大的音乐家不过是一“弱智”儿,对于此类真正的弱智儿,你除了笑其可悲可怜还能若何? 美国音评家爱德华·唐斯一生写了无数音乐作品介绍与音乐评论,但你极少看到他对作曲家与作品的负面论说,既始偶有涉及也甚为谨慎,越是肚子里有货的人一般会越沈慎,越写而越不敢写,而我们某些国人可不管那套,吃饱了喝足了就开讽,曾经看过有关资料,二战期间,以参战人口平均值论,中国所出的汉奸最多,是欧州参战人口平均值的倍数,这些当了汉奸的,有些恰恰是抗战初期喊抗日口号最为响亮者,就像现在台上正襟危坐大讲反腐倡廉的高官一样,背后却不知搂着多少小老婆,大陆盛产此类满口仁义道德、一肚子男盗女娼的家伙,那些看见文字上写了两句白胳膊,就“臊”得满脸通红而连称污秽,我总是怀疑此类正人君子背地里是否也这样,在大陆,许多人与事都需要反着看,越是表面目不斜视满口道德心经,越容易在背地里浮想连篇、不自主地蠢动着缺损的遗憾。


言归正传,此类议论今后要少发了,就是上面的几句话也保不住会刺的谁心头起火,拿着放大镜找点啥又发泻一番,还是回到老肖这,在老肖15首交响曲中,c小调第4号相对人们认知的程度不高,人们津津乐道的是他的第5-10号,原因在于这几首情感内涵的指向深度与交响语汇更为老到,人们似乎也更容易接受在感情色彩上丰润的作品,网上第4号作品相对较少是一佐证。


以我个人看,欣赏老肖的交响曲,这首第四不能不听,就像你若想了解老肖和他的音乐,他的24首前奏曲与赋格不能不听一样,如果说20-30年代的老肖还处在音乐创作的探索阶段,那么他把握大型作品结构功力与交响语言的能力,在第4号这步入了成熟期,此作作于1936年,时年老肖30岁,这是一首规模宏大雄心勃勃的作品,可惜在此作完稿交付列宁格勒爱乐团排练时,老肖开始遭到官方的非难,并由此引发了前苏对文学艺术创作上空洞、夸张、混乱与形式主义的批判,老肖在1936年12月此作首演前撤回总谱,这一撤就是25年,直至1961年才得以首演,熟悉这段历史者会知道,1956年苏共20大召开,此后政治环境相对宽松,而我们则将其定位为修正主义。


此作三乐章,一般分成五段演奏,从结构上看,此作品构架与成熟时期的马勒略有相似处——两侧大幅度拉开,不惜运用夸张的音乐语汇将空间撑大,确保交响空间的充裕,而在中间大作文章


第一乐章是迷人的节奏型与夸张音乐语汇纵横交错相互穿叉的美妙天地,它的呈示与发展都引人注目,在木琴等响亮而短暂的序奏后,0.20分由全乐队一声惊撼的顿奏和弦,引出在c小调上带有几分诙谐性格的快板主题,它配器之丰富与敲击性的和弦特点给人以深刻印象,在小提琴与木琴主奏下,先后经由弦乐各声部、击打乐器、木管、圆号与小号声部等演奏后,自然进入对比性的副部主题,副部主题带有几分感情色彩,它首先在降e大调上呈示,但调性很快变的不明确,随之而来的是频繁转调、顿音和弦与不协合音的环绕,两个主题开始交叉交融,形成高潮后于5.37分进入展开部,展开部是一令人眼花撩乱、目不暇接的音乐迷宫,它也显示出老肖在复调音乐与赋格上的功力,你或可以认为它过于倚仗于形式了,但却也看到老肖在布局上的首尾兼顾与整体的大局观,展开部中端的慢板似过冗长,但却对应了后半部分的急板,使温馨与冷峻、表情与诙谐、开放与收紧、大声喧哗与小心翼翼、协合与不协合等等音乐表现被巧妙宽容于一体,老肖真是作曲家中一流的“表现主义者”,他以姿肆与富于色彩的笔触在横拉开的空间中作足了文章,天马行空,风流倜傥,初听可能会稍觉“混乱”,但越听会越觉出魅力来,我总是以为:如果把音乐的美只是局限于某个特定的范围之内,如深刻的情感、如稳定的和声等等,无论怎样,都是艺术观的狭隘,美是没有限度的,就像音乐的表现力是没有限度一样,音乐在唱片第二节presto的第6.00分进入再现部,再现部在色彩上略黯淡下来,配器上突出了低音管等,这一乐章篇幅长大,演奏时间近30分钟。


第二乐章三段体,开声就是在F大调上的下行固定音型,它分别呈现出下行六度和七度,就如同“命运咒语”一般贯穿于整个乐章,这个带有兰德勒舞曲节奏的A部主题展开的很巧妙,一方面是它的主题分解,一方面是它的动机固定音、再加上固定音型的重现,从而产生节奏与织体交错的美感,2.48分小提琴演奏出带有抒情色彩的三声中部,它让人想起第一乐章的副部主题,但却归于喧哗,4.11分A段再现,将固定音型做赋格处理,赋格分为两组进行,一组是弦乐形式,一组是管乐形式,使这个多少带有诡异谶语色彩的“固定音型”给人印象更加深刻。


第三乐章篇幅同样长大,总的是由悲哀忧伤走向悲壮与欢快明朗乃至纯静的过程,调性上也是由小调不断转向大调、大调转向小调的过程,布局与第一乐章反行,由低音管类似葬礼进行曲的慢板序奏开始,逐渐行成一个带有英雄气质的悲壮高潮,再回到慢板后,引出坚定的快板主题,不屈的顿音节奏型与顿音和弦勾勒出快板主题坚定的气色与不可阻挡如洪流般走向,4.30分在由木管一俏丽音型下,中提琴演奏出温馨抒情旋律,作为对快板主题的对比,这一乐章从听感上看,结构稍嫌松散,对比主题的展开略显冗长且有几分语焉不详,这恐怕是此作长期未得专家重视的主要原因,但也属白璧微瑕,从整体看仍然杰出,虽情感与思考性不像后来的第5.6号那样突出,但庞大的气度与恢宏的交响性、复杂的情趣与暗喻性语言、魅人的音乐性与探索性旋律都为老肖后面交响曲创作奠定了基础。


这版演奏出色,海丁克是肖斯塔科维奇交响曲的权威诠释者,他于上世纪七八十年代录制的老肖交响全集张张精彩,这版演奏,首先是出色的平衡,在宽阔的交响性中表现出横向与纵向、内涵与形式出色的平衡力,其次是一流的管弦乐色彩,明与暗、力与柔都有鲜明的对比,演奏精力充沛,也表现出伦敦爱乐乐团近乎透明的合奏声响。


豆单试听链接:http://www.tudou.com/plcover/AYPnBmWUnlg/


01. Symphony No. 4 in C minor, Op. 43 - I. Allegretto poco moderato
02.  Symphony No. 4 in C minor, Op. 43 - I. Presto
03. Symphony No. 4 in C minor,  Op. 43 - II. Moderato con moto
04. Symphony No. 4 in C minor, Op. 43 - III.  Largo
05. Symphony No. 4 in C minor, Op. 43 - III. Allegro

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