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布鲁克纳第七交响曲 卡拉扬&维也纳爱乐团1989年版  

2016-02-06 08:53:42|  分类: Bruckner 布鲁克 |  标签: |举报 |字号 订阅

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布鲁克纳第七交响曲   卡拉扬维也纳爱乐团1989年版 - 长桥卧波 - 长桥卧波

与布鲁克纳其它几部交响作品的艰难历程相比,第七交响一问世就受到人们的欢迎,这其实在很大程度上是因为第二乐章 Adagio,布鲁克纳是把第二乐章作为理查德·瓦格纳的“安魂曲”来完成的,这部作品构思于1881年,完成于1883年,结稿日期是4月21日,瓦格纳于1883年2月14日去世,而Adagio的草稿完成于1883年1月22日,从日期上看与瓦格纳的去世并无关联,布鲁克纳自己解释,在开始写作时他心中已经预感到瓦格纳死亡的阴影,这个“阴影”使他在开始此乐章创作时就制定了乐章的主题,他在给他的学生菲力克斯·莫特尔的信中这样说:“一天回到家我突然感到悲哀,我想大师不可能活的很久了,这样我就得到了升C小调的Adagio主题”,事实也如此,第二乐章Adagio的挽歌主题贯穿始中,一开始就由被称之为“瓦格纳大号”来呈示,瓦格纳大号又称为“拜罗伊特大号”,它是一种传统大号与圆号的混合,这是瓦格纳亲自设计独创的乐器,设计缘由是为它的不朽名剧《尼伯龙根指环》(1854年始创),这种乐器的音色暗淡深沉、浑厚,介乎于圆号的圆润与长号的庄严之间,在布鲁克纳之前,没有任何人在交响作品中使用过它,而这部作品用上了四只瓦格纳大号,我们会在Adagio开始的主题上听到它。


把注意力仅局限于第二乐章远远不够,第一乐章的内容非常丰厚,它几乎是用平静庄严的语调勾勒出的英雄的人生之旅,语言丰富、情感真挚、色彩浓郁,情感上集温馨、沉思、困惑、激动交织于一体
,主题由小提琴的震音衬托,它由大提琴与圆号以向上穿越了两个八度开始,渐趋高昂与绵延,随后由小提琴、中提琴接过,在一个八度上继续,并形成乐队合奏,副部主题在2.04分出现,它是由双簧管与单簧管演奏出一条温馨又略带幻想色彩的旋律,这个付部主题内涵较丰盈,同时富于情感性与思考性,长久绵延,并经由各个声部不断深化,至4.50分由弦乐再度呈现时已演化的极具温存色彩,不待停留便很快走向昂然,引出一个小高潮,不间断的在5.06分由弦乐以轻微端正的步态奏出第三主题,再一次引出一英雄般的高潮过后,进入这三个主题的展开部,它以对比、对置、对位化的模式演进,情感与音响性同时加深,一步步将演奏引向浓重、严峻、雄浑与刚健,思维空间进一步扩充,音响性、情感、思维被布鲁克纳有机交织于一体,不断地向英雄般的抒发迈进,又不断回归于人性的温暖和品味人生的曲折之中,典型的布鲁克纳方式,而在17.07分开始的、稳健的、不动生色的、渐进的高潮,则如生命之旅终于回归于一澄明的安颐所在,周边布满天堂般的光明与亮色!万物为之撼动摇曳、疲乏的心灵可在此得已长久的安歇,恰如英雄的复归!

第二乐章开声就是用瓦格纳大号吹奏的挽歌主题,待完整呈示后,不经反复,立既与以温暖的纯弦乐的对比性旋律,这是一个建立在上行三度音的音型,它与挽歌主题形成强烈的对比效果,完全从悲哀中脱离开来,用以与死亡对抗,它代表了布鲁克纳的精神所在,并发展成为这个慢乐章真正的精神主导,这个上行大三度音型后来在再现部形成一个全乐队合奏的巨大高潮。而最为感人的旋律出现在4.25分,在大提琴的和声伴奏下,小提琴群演奏出令人心动的美妙旋律,氛围变的伤感而宁静,经过两次转调,再度进入葬礼音乐,曲式也同时进入到展开部,展开部是音乐变形与情感生华的过程,各种素材演化、模进、转调、变形,而情感也一步步推向纯净与升华,其中尤以挽歌主题与上行三度音得到强调,特别是对比性的上行大三度音型,一步步演进、拓展,直至发展成一巨大高潮,精神演化到无比的庄严与凝重,15.48分再现挽歌主题后,精神与情感以音乐的变形而陡然为之一变,上行大三度牢牢主宰了整个乐队,巨大的高潮撼天动地,震聋发聩,令人精神陡颤、振奋不已,像一个最终结局的完成,音乐再度复归于宁静之中,长笛如银、圆号沉挽、长号灿亮庄严,依次在空中划过,似乎为英雄的盖棺添威助色,之后,所有的声音都趋于宁静,只有天堂的花卉灵草环绕于英雄周边。

后两乐章不在详说,第三乐章的谐谑曲情趋为之一变,好像死亡从来就没有发生,显得热情、爽利,似乎是一番出自心底的欢娱与追逐,振颤如巨人的脚步,巨大的跺脚声甚至带有几分游戏与谐趣色彩,三声中部是哀痛的旋律,但很快又回到明朗的兴高彩烈中。第四乐章相对前三个乐章音乐性格不那么明显,音乐似乎是在回味第一乐章的主题旋律,并以与第五交响曲的赋格有几分类似的圣咏旋律与之相对比,尾声有一个巨大的高潮结束全曲,除此,音乐并未形成自身鲜明的个性特征。



卡拉扬的指挥艺术可大致分为三个阶段:即60年代以前,70年代和80年代,40-50年代的卡拉扬基本上是客观主义的和托斯卡尼尼式的,由于与富特文格勒的宿怨,他竭力想从欧州大一统的富特文格勒氛围中摆脱出来,走出一条自己的路,这个时期的卡拉扬与富帅主观的、浪漫的、膨胀的指挥相对,以客观的、现实主义的、均衡的演奏逐步形成自己的风格,这种演奏风格在60年代达到了客观现实指挥艺术的巅峰,这个时期录制的贝多芬、勃拉姆斯等等众多唱片都体现出客观的、不偏不倚的演奏风格,个性渗入较少,70年代,似乎意识到客观主义对诠释思路的限制与瓶径效应,再加上大病初愈后对人生的深刻体验,演奏开始注入强烈的个性色彩,音乐美学、音响效果上的思考大量显现在演奏中,对作品的诠释更加深入,著名的“卡拉扬之声”开始形成,而到了80年代,他并未停歇对指挥艺术不懈的探索,诠释变的更加趋于个性化,这时的卡拉扬已经完全“卡拉扬化”了,思考、理解、演奏、包括独特的节奏感与律动性完全是自己的,思路更为深入,特别是柏林爱乐团无情的背叛,严重打击了他,却并为击倒他,促使他以更为傲然的姿态的品味人生的酸甜苦辣,转而开始了与维也纳爱乐团的合作,这个时期录制的许多唱片可以感觉到其晚年生涯的诸多品味与余辉色彩,这版布鲁克纳第七交响是卡拉扬的绝版片,从听感上看,尽管在对声音的控制上已不如过去严谨严密,结构的精致程度有所降低,但完成度与音响的光洁度与其它版本比较仍然可称一流。


这是一版颇具收藏与欣赏价值的版本,与前两版(1957年EMI版、1975年DG版)不同的是,心境更为平合了,演奏飘浮着天国的光辉,高潮段落也不那么剑拔弩张,意识性突出、而对乐队的控制有意识地减降,这从第一乐章的付部主题能感觉出来,并未对木管的音色着力雕饰,整个副部的呈示都是“舒放”的,这在以前的卡拉扬并不多见,但感人的力量却并为衰减,高潮段落仍能表现出辉煌,幅度与力度仍然一流,特别是抒情段落,8.11分的大提琴沁人心脾,令人五内摇曳,与1975年柏林爱乐版不同的是,卡拉扬给与木管以更加松驰的位置感,而维也纳爱乐铜管的“黄铜味”又与柏林爱乐略带几分冷煞萧瑟感形成对照。从演奏上看,对比性依然强烈,但由于卡帅更为关注到起与伏的比性,演奏多了几分沉静与虔诚,而并为一味的追求动态幅度,这显然是精神世界微妙变化的结果。精神世界的变化在第二乐章更明显的表现出来,对比主题的情感性更显深遂,行走稳健、氛围浓郁,颇显得牵人动魄,格外流露出一位为音乐艺术奉献一生伟大指挥家临别遗言式的深情与不舍,演奏带出天国般的光泽与纯净,十分松驰,颇具立于云端而俯视尘间的爱悯情怀,那份“余辉色彩”是卡帅之前演奏版所不具备的,晚年的平淡豁达只有到了这个年龄、达到这番境地才能有,这是一番枫林情怀与肉体将泯临别艺术的结合体,4.25分的抒情旋律似更为妩媚动人,这条旋律的展开纤秀如织,整个展开部仍然笼罩在巨大的情感漩窝中,织体的柔软与思绪的纯净、尘世的不舍与天国的光辉相互交织、难分彼此,这番隐藏在悲伤告别旋律中的安然淡泊心境、只有到了卡拉扬这样年龄与层次的艺术大家才能为我们营造出来,然后又以一个巨大的高潮显示出老大师的昂然与傲骨,尾声的圆号、长号特别表现出压抑与肃杀,令人联想到天穹萧萧、西阳斜照、苍海茫茫的场景,卡拉扬像是与自己袂别,未等尘世超度,自己先以布鲁克纳第七交响二乐章的葬礼音乐安顿自己,听这样的演奏,重在情景,音响性本身多少已显得无关紧要,尽管音响性与效果很杰出。至于后两乐章不在另着笔墨,卡拉扬的谐谑曲历来精彩。


豆单链接:http://www.tudou.com/plcover/JcdpTdSN6c0/

 

01. Symphonie Nr. 7 E-dur - 1. Allegro moderato   
02. Symphonie Nr. 7 E-dur - 2. Adagio. Sehr feierlich und sehr langsam   
03. Symphonie Nr. 7 E-dur - 3. Scherzo. Sehr schnell   
04. Symphonie Nr. 7 E-dur - 4. Finale. Bewegt, doch nicht zu schnell   

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