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长桥卧波

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罗西尼 塞维利亚理发师 阿巴多1971年版  

2016-02-25 07:12:22|  分类: 歌剧弥撒 |  标签: |举报 |字号 订阅

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罗西尼 塞维利亚理发师   阿巴多1971年版 - 长桥卧波 - 长桥卧波
 
现今大师帽子满天飞,特别在大陆,动辄就冒出一个“大师”来,其实这恰恰是没大师的结果,在这个浮华奢靡而又假货肆孽的时代,不管哪个领域,正直与深刻的空间愈来愈狭小,仅就艺术论,人们愈来愈将艺术与名利与金钱挂靠在一起,为名利而艺术,为金钱而艺术,纯粹的为艺术而艺术者凤毛麟角,这样的社会大环境下很难产生真正的大艺术家,西方也如此,不过是境况稍好,所谓“一代更比一代强”是自欺欺人的说辞,没有那样的事,艺术的巅峰期与艺术大师的造访频出是人文传承与社会发展到一定阶段的产物,只有在一定的社会环境背景之下,主观与客观的灵秀互激,人杰与地灵的侵润薰陶,才会造就出大艺术家,我不认为现在具备这样的条件,青年演奏家虽层出不穷,神童也不时露脸,且各个张扬无忌,但大多都像一个模子里扣出来的,要么“柴一”要么“拉二三”,要么肖邦,似曾相识,有性格个性却没有艺术个性,怕再也出不来像巴克豪斯、肯普夫、李赫特、古尔德、海菲茨、拉宾、奥依斯特拉赫那样风格迥异而又出众的艺术大师,至于把朗朗也奉为大师不过是扯淡,不过是机构们贫乏浅薄与政治脸面商业利益意淫之下的想像,他离着这个目标还有相当遥远的距离,我并没有看到他在有效的缩短这个距离,这个不说了,没啥意义,而在指挥界,阿巴多可谓是名符其实的指挥大师。

 

像意大利其它几位名帅一样,阿巴多也属全能指挥家,他在交响、协奏与歌剧上都有造就,他的交响造诣很深、跨度也大,古典、浪漫与现代时期都在行,不足也有,稍嫌薄了一些,有一些演绎的处理缺乏历史的厚度,这主要还不是理解的问题,而与风格有关,即——他往往过于在意营造室内乐般的澄明,而他的协奏曲则恰恰得益于这一点,他善于把握局部与整体的特长,使得在处理独奏与乐队关系上如鱼得水,彼此的个性都有关照,尤其是古典风格的协奏曲,如他与古尔达、维也纳爱乐团的莫扎特第25钢协,就把作曲家、乐队与独奏的蕴华与灵气紧紧融合在一起,达到了超水平发挥,但人们不应忘记他的歌剧,而我则以为,他的歌剧部部精彩,无一败笔,他超能把握住一部歌剧的基调,而又在发挥歌唱性上特别出色,与卡拉扬不同的是,他往往对歌唱家与以更多的关照,不会因为对整体的考虑而平衡歌唱家的个性发挥,这样,在处理细节与细部能放开手脚,不为“顾忌”所累,我总觉得阿巴多在细部的雕琢上眼光独到,我曾听过他一张指挥斯卡拉歌剧院演唱威尔第的歌剧合唱选,在对宏大与细部的拿捏上很见功力。与朱利尼的不同则在于:处理歌剧的色彩相对要比朱里尼明朗,两人都有上佳的歌唱性,但阿巴多在架构上稍占上风,也往往更加有力,他不会因为突出歌唱性而影响音乐的层次与纵向,从对歌剧的把握功力上论,与卡拉扬、朱利尼一样,绝对能称之为一流的歌剧指挥家,稍感遗憾的是剧目少了一些。

 

说几句罗西尼(1792-1868),专为歌剧而生的意大利作曲家,穷小子出身,幼年曾在铁匠铺学徒,颇有音乐天赋,也创作器乐曲,他的一套《6首弦乐奏鸣曲》就甜的像巧克力,但成就与名声都在歌剧上,14岁在学期间写出第一部歌剧,1813年他的《坦克雷迪》与《意大利女朗在阿尔及尔》的公演为他赢得广泛声誉,1816年写出《塞维利亚理发师》等杰作,创作速度颇快(《塞维利亚》只用了15天!),旋律如泉喷涌,在当时极受欢迎,1824年定居巴黎,先后任巴黎的意大利歌剧院院长与国王御前作曲家,但法国革命后创作陷于停顿状态,这一期间有影响力的创作只有《威廉·退尔》。

 

再说几句《塞维利亚》故事梗概:西班牙塞维利亚城的阿尔维瓦伯爵钟情于富家小姐罗西娜,而罗西娜的监护人医生巴托罗老头也钟情于她,且狡猾吝啬,又有阴郁的音乐教师巴西利奥为助手,伯爵则倚仗足智多谋的理发师费加罗出谋划策,彼此较量。巴托罗对罗西娜严加看管,欲与她强行成婚,伯爵听从费加罗之计,两次乔装进入罗西娜家,先扮成醉酒军官求医,后又扮成代课的音乐教师,费加罗则冒充征婚人极力劝导罗西娜与伯爵相配,罗西娜终于感受到了伯爵的爱情,伯爵如愿以偿,而巴托罗则得到了罗西娜的财产,也很高兴。最终以大合唱《爱和忠诚远不变》终场,在狂欢气氛中结束。

 

阿巴多这版录于1971年,率安布罗西歌剧院合唱团、伦敦交响乐团演出,是我很欣赏的演奏版,它好在以简洁明快的线条出色勾勒出罗西尼作品的喜剧色彩,你不要指望罗西尼的喜歌剧会有多少“微言大义”,没有,他的歌剧创作并不在意所谓的深刻性,但却在剧情发展与人声、管弦乐的布局上很见功力,诙谐、喜剧元素与音乐的感官享受是意大利人所最希望看到的,而《塞维利亚理发师》堪称这方面的代表作,难怪此剧一出,其它几部同样题材的歌剧便被人们遗忘了,也难怪自莫扎特之后,罗西尼当仁不让成为意大利喜歌剧最杰出的继承者,当然,与莫扎特的喜歌剧比较,唱段在旋律的优美上差一些,特别是咏叹调,不像莫扎特那样能萦徊于心,但作品喜剧元素则十分突出,始终充满了诙谐与逗笑,形象地展现出当时的市俗与社会井态,它能不时让你开怀大笑,颇显出意大利人天生的幽默本性。

 

另一点不同在歌剧的语速上,无论是独唱、重唱与合唱都有大量的快速唱段,有些快板已经接近人声开口的极限,对歌唱家们吐字发声的本领是一严峻的考验,如CD1第10轨巴托罗“别把我当傻瓜”一段,难度相当大,快如疾风而又要求字字清晰入耳,年轻的恩佐· 达拉确是功力不俗,将巴托罗的恼羞成怒与情急之下的心态表达的很到位,这个版本,恩佐· 达拉的表演唱念都让人非常满意,他也正是在早些年凭借着巴托罗这个角色一炮而红,奠定了他作为一流喜剧表演艺术家的名声,到是老资格的保罗· 蒙塔尔索罗饰演的巴西里奥没给我留下太深刻的印象,这是一位出色的歌剧男低音歌唱家,也擅演喜剧,他表演的巴西里奥足够阴郁,但份量不足,秘鲁男高音路易吉· 阿尔瓦应该不陌生,他在朱利尼版的《唐璜》演唱奥塔维奥,已经给人留下不错的印象,他同样是意大利喜歌剧的出色演唱者,早就以阿玛维瓦闻名,而这版阿玛维瓦伯爵表明他足以能挑大梁,演唱好极了,在艰难的技巧面前毫无愧色,虽难说是全部应付自如,却是没有瑕疵,小抒情调够嗓够味,乔装打扮的几段宣叙调绘声绘色,令人忍俊不禁,的确精彩,特蕾萨· 贝冈扎的罗西娜也基本令人满意,她把富家女在矜持的表像下对爱情的追求演绎的较为准确,或许是剧中本身咏叹调不够魅人的缘故,似少了一二段让人印像深刻的唱段,普莱的费加罗别说了,开始虽并没有足够的亮色,却是越来越好,另外,不得不称赞两句序曲,懒人罗西尼“一曲多用”,可将它放在这部歌剧里是太合适了,似乎就是专为它而创作的那般妥贴,无怪乎此后就再没有挪作它用了,听听阿巴多的处理,跳跃着灵动与细部的精美,尤其是层次,几近妙境。

 

剧中主要人物表:


罗西娜(Rosina)— 富家小姐(特雷萨· 贝冈扎- 西班牙次女高音)   

巴托罗医生(Doctor Bartolo)— 医生,罗西娜的监护人(恩佐· 达拉- 意大利男低音)   

阿玛维瓦伯爵(Count Almaviva)— 贵族,化名「林多罗」(路易吉· 阿尔瓦- 秘鲁男高音)   

费加罗(Figaro)— 塞维利亚的理发师(赫尔曼· 普莱- 德国男中音)   

费奥雷罗(Fiorello)— 伯爵的仆人(雷纳托· 切萨利-意大利男中音)    

巴西利奥(Basilio)— 巴托罗的同谋,音乐教师(保罗· 蒙塔尔索罗-意大利男低音)     

贝塔(Berta)— 巴托罗的女仆人(斯特法尼亚· 马拉古-女高音)

 

土豆试听链接:http://www.tudou.com/plcover/D33rtrgPPWE/


第一幕:

cd 1:

01、序曲(非为《塞维利亚》专门创作,曾在《英国女王伊丽莎白》等几部歌剧中使用)

02、清晨,巴托罗医生阳台下,伯爵仆人费奥雷罗率众乐师悄悄上场,准备为罗西娜演奏,伯爵阿玛维瓦上场,重唱、合唱

03、谣唱曲:伯爵在吉它伴奏下唱“天空在微笑”。宣叙调:期待无果,伯爵给众乐师和仆人分酬金,众乐师高兴欢呼,合唱、对唱,远处传来费加罗的哼唱声,伯爵躲藏,

04、理发师费加罗上场,唱“我是城里大总管”,宣叙调,伯爵与费加罗对话,希望他能促成与罗西娜的好事。阳台门打开,罗西娜与巴托罗医生先后上场,对话,罗西娜抛下纸条欲知伯爵的姓名。

05、伯爵唱“如果想知道我的名字”,罗西娜回应,伯爵隐瞒自己真实姓名,告诉自己叫林德罗,是穷学生,宣叙调:伯爵与费加罗对话,告诉伯爵先决条件是钱,

06、费加罗与伯爵对唱,费加罗“一见到钱就有智慧”,伯爵“我感觉爱的火焰”等,二重唱,两人设定接近罗西娜计谋,

07、罗西娜的咏叹调“我听到一缕歌声”,表达她对林德罗(伯爵假名)的爱,宣叙调:罗西娜给伯爵写信,费加罗上场,对话,巴托罗上场,费加罗躲藏,巴托罗盘问罗西娜,阴狠的巴西里奥上场,警告巴托罗要小心应付。

08、巴西里奥唱“造谣就像微风一样”,告诉巴托罗最好的办法是造谣中伤伯爵,宣叙调:二人对话,巴托罗则认为最好的办法是马上与罗西娜结婚,退场,费加罗、罗西娜上场,宣叙调:费加罗告诉罗西娜“林德罗”是他亲戚,狂热的爱着罗西娜,

09、罗西娜与费加罗二重唱“期待的日子,”“林德罗的爱真挚温情”,宣叙调:费加罗要罗西娜给“林德罗”写信,巴托罗上场,盘问。

10、巴托罗唱咏叹调“别把我当傻瓜”,

 

 cd2:

01、两人争吵,巴托罗女仆贝尔塔高兴,敲门声,贝尔塔开门,伯爵假扮军官,醉醺醺上场,要在这里留宿,醉唱,与巴托罗二重唱,告诉罗西娜他是林德罗,巴托罗拒绝,三重唱,

02、巴西里奥上场,告诉费加罗正赶来,五重唱,警卫队长进门,几人分别以快板表述自己的心情,伯爵告诉警卫队长自己真实身份,众卫兵立正,罗西娜与众人唱“动都不动,像雕像般不呼吸”,

03、合唱“这一切很满意”,

第二幕:

04、巴托罗家,宣叙调,巴托罗自言自语,思衬那个军官很像伯爵,又传来敲门声,伯爵又假扮成一音乐教师造访,二人互打量,宣叙调,伯爵告诉巴托罗,巴西里奥生病,他来代替他,罗西娜上场看到伯爵惊叫,

05、罗西娜唱咏叹调“因爱情而燃烧的心,”与伯爵二重唱,独唱,宣叙调,巴托罗说他年轻时喜唱,让伯爵为他伴奏,

06、巴托罗唱“每当亲爱的罗西娜在我身边”,宣叙调:费加罗拿理发工具上场,故意把杯盘打碎,引巴托罗离开,

07、巴西里奥突然出现,巴托罗诧异,五重唱,伯爵欲给他一袋钱,费加罗引他走,唱“你最好回家睡觉”,伯爵与罗西娜互通爱意,被巴托罗看穿,知道连巴西里奥也在骗他,三人逃跑,宣叙调,巴托罗告诉贝尔塔,“任何人不准再进门”,

08、贝尔塔唱“老头想娶年轻姑娘,姑娘欲找新郎,只有老妇无奈彷徨”,宣叙调,巴托罗、巴西里奥、与罗西娜对话。

09、雷声隆隆,宣叙调,费加罗与伯爵进屋,罗西娜质问:是否联手玩弄她,伯爵坦露真实身分,表达爱意,

10、三重唱“啊!这意外的惊喜”,两人海誓山盟,费加罗唱“他们连呼吸都停止了”,众人上场,在公证人和巴托罗找来的警察面前,费加罗宣布伯爵要与罗西娜结婚,俩人圆满结合,巴托罗可得到罗西娜的财产,皆大欢喜,费加罗讥讽巴托罗是徒劳的防范。

11、领唱、合唱“爱的快乐”与“这样的幸福”,剧终。

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