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长桥卧波

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日志

 
 

莫扎特《魔笛》 卡拉扬1980年版  

2016-02-18 08:20:21|  分类: 歌剧弥撒 |  标签: |举报 |字号 订阅

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莫扎特《魔笛》 卡拉扬1980年版 - 长桥卧波 - 长桥卧波

相对于其它音乐,古典音乐属小众,你再咋呼吁普及成效也不大,这情形不独在大陆,欧美市场也大体相仿,就受众与市场说,迈克尔·杰克逊的两条腿,历来就比纽约爱乐团的管弦好用的多,它直跳在人的神经上,激得世界各地的粉丝们蜂涌而至,欲生欲死,古典音乐要命也达不到这般效果,而在古典的小众中,喜欢歌剧的又是其中的小众,至少我这的几位乐友中,对歌剧大多敬而远之,听也仅限于听唱段,听全剧的不多,歌剧的碟也买,但买后多束之高阁,在交谈中曾问过原因,多答曰:听不懂,其中,语言障碍是最主要原因,这直接导致了两点:A、难与了解剧情,B、你不知它唱的啥,但这两点并非不可解决,网上与书中有大量的有关资料可以参考,只要往前走一步,花上二三小时认真看看,这两点都迎刃而解,既使真不知它唱的啥,你把人声作为一种乐器来听,同样是一种艺术美的欣赏。

 

人声是最高级别的"乐器",世界上没有任何乐器能比得上它,自古就有“丝不如竹、竹不如肉”的说法,确是如此,每条嗓音都有它独特的声线个性,就像人的指纹,有它独特的“识别码”,女高音何其多,但各个不同,你挑不出一个雷同的,乐器可没有这么高的分辨率,阿玛蒂、斯特拉底瓦利、瓜内利小提琴之间音色的区别尚可分辨,同是斯特拉底瓦利或同是瓜内利之间的音色怕就不那么好区分,金耳朵们说一开声就知道是哪把琴大多是吹牛,既使是真的金耳朵,大概也要有两附加条件跟着,一是有一套好器材,如果是用电脑听耳机,咋也得森海塞尔吧,二则是对所分辨的乐器的身世有足够的了解,两眼一摸黑,啥都不知道,恐怕是不行,对乐团的分辨也一样,欣赏一张唱片,最好能知道是哪个乐团、哪位艺术家,古典音乐版本的魅力在于知后而解,而非知前而解,听前不知是哪个乐团哪位艺术家演奏犹如盲听,很受罪的,味道也会大减,听觉神经找不到方向,又固执地游走于寻找,哪里还有欣赏可言,人体的机能一般没有太大的差别,精神集中于“这”,“那”就会松懈,就像饱餐一顿后,血液集中于胃部协助消化,此时大脑的血流量会减少,人是啥感觉:困了,脑细胞缺血导致的困乏,所以经常饱餐的人患脑血栓的概率会高些,艺术论上也大抵如此,我从来不大相信不看资料,“一听就知道是哪个乐团演奏”类的话,我也不大喜欢那些古典音乐“猜谜”之类的游戏,绞尽脑汁去猜这是哪只曲子,哪位艺术家,怕已与欣赏无关,也就真成了游戏了,而古典音乐这东西,一旦到了游戏的份上,能长进的怕只是耳朵和插科打诨,精神上就不免衰退,插科打诨自有用处,但已多与古典无关。

 

 不觉又偏题了,回到《魔笛》上来,此作听过几版,我以为从普及的角度讲,伯姆版较为合适,事实也如此,爱乐者手中多是此版,我最先买的也是此版,习惯上买莫扎特总是先看伯姆,无论咋讲,这版的音乐性、演绎的亲近感、角色特别是男角的光彩都是一流的,个别专家的垢病并不能抹杀这些,这版的不足并不在“音乐性”上,而在于角色实力不均,特别是女角普遍感觉与要求有点距离,比如三侍女,在全剧中戏份很重,一般的版本都与以相当重视,饰演多为名家,特别是侍女甲乙,选择上不计功本,克伦佩勒是杰出的施瓦茨科普夫和露德微,卡拉扬1980年版也委以名家和老部下托莫娃·辛托和安吉利丝·巴特萨,这都是当年响噹噹的大牌,这三个角如果功力不够,会在与塔米诺、帕帕基诺等重唱中露拙,从而显出艺术整体的缺憾,歌剧的“台面”不仅靠表演,它更靠角色的唱功来“撑”,实力这个东西无法掩饰,一张嘴就表露无遗,实力不够你的艺术表现力就会打折扣,伯姆版三侍女的几段重唱,普遍缺乏“亮色”,如第一段“救命”(与文德里希),第三段“哼、哼、哼”(与文德里希、菲舍-迪斯考)成了名附其实的配角。再如彼得丝饰演的夜后,两段唱都未臻完美,听得出演员很卖力气,但实力达不到,就难免免强挣扎,第一段最后的花腔部分(伯姆版第八音轨),高音位的稳定性不够,发声就不可能与以足够的技术支撑,道理很简单,你很难以游刃有余的技巧来支配发声的气流,味道也就明显不够了,我以为女角的偏弱是此版唯一的“硬伤”,而伯姆对作品音乐性的把握实在没啥可挑剔的,他朴实、自然、精致的演奏与莫扎特此作的风格并无二致。

 

卡拉扬此版录于1980年,从这张唱片可了解卡帅的“整体性”是啥东西——它将歌唱、台词、表演、管弦乐等都置于一统一的整体中,通过完整的诠释来达到完整的效果,而不会刻意突出其中的某一项,这是他与克伦佩勒版明显的区别,这是一版非常稳健的《魔笛》,从某种程度上说,它更“像”是一部歌剧,单纯喜欢歌唱的朋友可能会觉得不过瘾——有的唱段相对其它的版本偏弱,但卡帅对作品的解读兢兢业业,一丝不苟,不论巨细都有准确而清楚的表达,这种风格其实与他诠释交响作品的方法一致,既重在诠释的整体性,所有的“分支”都服从于整体,就像在管弦乐中他不会刻意凸显某一声部,在歌剧中他也不会突出某一唱段与个人,一切视诠释而定,你单听某一段唱未必出彩,但听完全曲,它在整体上的优势会显示出来。

 

曾见过某专家单纯拿出卡帅交响的一个乐章来比较,并据此说明卡拉扬演奏的不足,这样的对比方法似乎不够“专”,因为并为弄清应从哪个方向来判断版本的优劣与特点,对作品诠释的深刻、演奏上的特色、管弦乐的调配应与整体性的把握放到一起估评,整体性优异至少与特色突出具有相同的艺术等值,听听第一幕终曲(第9-12音轨),音乐发展随着剧情稳健推进,音乐、歌唱、对白都恰如其份,角色中没有谁突凸,但作品的内容则一步步清晰的表现出来,吸引你的首先是解读的清晰,有的评论认为卡拉扬此版有意在“秀”音乐,不知此言根据是何,这样明了清楚的演绎是在“秀”音乐?而它的魅力随着剧情的发展一步步显示出来,管弦乐始终很好地揭示与烘托着剧情,没有一处游离脱逸。

 

角色中,以饰演帕米娜的埃迪特· 玛蒂斯与萨拉斯特罗的扮演者范· 当姆给我印象最深,玛蒂斯的声线很好,音域较宽又很纯净,又有高超的演唱技巧,要纯情有纯情,要“戏剧”有戏剧,唱起来抑扬顿挫、声情并茂且无瑕疵,声线之美与演唱之美都令人满意,确是一流的莫扎特作品演唱专家(听听第8和第21音轨),范·当姆是卡拉扬的老部下,卡帅每部作品的男低音多有他的位置,他饰演的这版萨拉斯特罗很有新意,范·当姆赋于萨拉斯特罗以更多的人性气息,而不似伯姆、克伦佩勒版那样冷漠中带有威严,他以温情浑厚的语调和抒情性的歌唱给与塔米诺、帕米娜之间的爱情以人性化的关怀(听听第12、15等曲),无疑更加符合人们的预期,考虑到莫扎特一开始是把萨拉斯特罗作为反面角色处理,后来才改变了对人物的设定(我们在某些版本上仍能感觉到萨拉斯特罗性格上的冷漠),范·当姆的表演当具“定位”意义,他以优异的表演使之成为这版《魔笛》当仁不让的主角,柔和稳健的表演、清晰的低音线条、一流的台词功力都给人以深刻印象。

 

其它几位,凯琳·奥特的夜后能给八十分,演唱上不错,技巧与发挥正常,第二段“心中的怒火”(第18音轨)尤好,她的不足在于声线略单薄,开口缺乏戏剧性张力,在表现夜后阴狠冷酷性格特征上感觉先天条件不足,弗朗西斯科· 阿莱查的塔米诺和戈特弗雷德· 霍林克的帕帕基诺都不错,表演符合预期,挑不出啥不足,但也没有过人的精彩,相比较霍林克在表演上更为生动,戏剧性与喜剧色彩虽与菲舍· 迪斯考有距离,但后半部分渐入佳境,屡有“出彩”处。

 

托莫娃· 辛托是卡拉扬喜欢的保加利亚女高音歌唱家,七十年代后屡有合作,并将她带到萨尔茨堡音乐节,或是为了提升三侍女在全剧中的地位,卡帅将领衔的侍女甲委以辛托,其它两位是声誉不俗的安吉内斯· 巴特萨和汉娜· 施瓦茨,可能是对她们预期过高,表现并没有我想像的那么出色,特别是前半部分,到不是说哪里令人失望,而是你给予过高预期后心理上没得到充分的满足,其实表演是不差的,第一段很有气势(第二音轨),彼此的衔接也不错,不足也有,演唱有些“紧”,也过于紧凑,未能充分利用舞台空间,但第十二曲(第18音轨)五重唱则非常好,精彩的演唱,精彩非在个人,而是五位艺术家合力营造出的共同的精彩。

 

我以为在为数不算少的《魔笛》版本中,此版是各个方面、包括角色实力最为平均的一版,它在诠释的稳健上出乎意料,每个人物都是准确明晰的,别的版本里不大显眼的小角色或表述不清的角色,在这里清楚了,每个人物的个性与特性都有交待,剧中人物的关系随着剧情发展一步步清楚起来,一部歌剧的整体魅力就这样被艺术家们较完美的呈献出来,你或许没有惊喜,却不能不认可这是一次完整的愉悦的艺术之旅。


演员名单:

塔米诺——弗朗西斯科·阿莱查

帕米娜——埃迪特·玛蒂斯

帕帕基诺——戈特弗雷德·霍林克

夜后——凯琳·奥特

萨拉斯特罗——范·当姆

三仕女——托莫娃·辛托。 安吉内丝·巴特萨。汉纳·施瓦茨

柏林德意志歌剧院合唱团。柏林爱乐乐团

冯·卡拉扬


豆单链接:http://www.tudou.com/plcover/jRwM0iimk9k/

 

 01、序曲、慢板引子转快板

第一幕:

02、第1曲、塔米诺与三侍女重唱:救命啊!

03、第2曲、帕帕基诺咏叹调:我是快乐捕鸟人

04、第3曲、塔米诺咏叹调:多美的画像

05、第4曲、夜后的咏叹调:我的命运充满痛苦

06、第5曲、塔米诺、帕帕基诺和三侍女五重唱:哼!哼!哼!哼

07、第6曲、帕米娜、帕帕基诺、莫诺斯塔托三重唱:我的命好苦

08、第7曲、帕米娜、塔米诺二重唱:爱情中人、有一颗温柔的心

09、第8曲、第一幕终曲a,三童子与塔米诺重唱、辨者与塔米诺对唱

10、第8曲、终曲b,长笛咏叹调

11、第8曲、终曲c,帕帕基诺与帕米娜二重唱:赞美银铃,莫诺斯塔托加入

12、第8曲、终曲d,祭司合唱,帕米娜与萨拉斯特罗对唱,合唱

第二幕:

13、第9曲:祭司进行曲,祭司对话,塔米诺上场

14、第10曲、萨拉斯特罗咏叹调:伊里斯和俄赛里斯神(兼有合唱相随),祭司与帕帕基诺对话

15、第11曲、辨者与祭司二重唱:小心女人的诱惑

16、第12曲、三侍女与帕帕基诺、塔米诺五重唱:为什么到这可怕的地方

17、第13曲、莫诺斯塔托咏叹调:恋爱时、任何人都情不自禁

18、第14曲、夜后的咏叹调:心中燃烧怒火

19、第15曲:萨拉斯特罗咏叹调:在这神圣的殿堂

20、第16曲:帕帕基诺与老妇人对话,童子三重唱

21、第17曲、帕米娜咏叹调:啊!我知道了

22、第18曲、祭司们合唱:感谢伊里斯和俄赛里斯神

23、第19曲、帕米娜、塔米诺与萨拉斯特罗三重唱:不能再相见吗

24、第20曲、帕帕基诺咏叹调:如果有个爱人多好

25、第21曲、第二幕终曲a:三童子重唱,帕米娜上场,四重唱

26、第21曲、终曲b:深上,两武士与塔米诺三重唱,帕米娜上场

27、第21曲、终曲c:帕米娜与塔米诺对唱,魔笛的来历与魔力

28、第21曲、终曲d:帕帕基诺寻找帕帕基娜,不得欲自尽,三童子上场,银铃曲、爱的二重唱

29、第21曲、终曲e:夜后、三侍女与莫诺斯塔托上场,被雷声赶入黑夜中

30、第21曲、终曲f:萨拉斯特罗上场,黑夜过去,众合唱,欢欣赞美,结局。

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