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莫扎特 魔笛 伯姆版与克伦佩勒版  

2016-02-17 20:53:45|  分类: 歌剧弥撒 |  标签: |举报 |字号 订阅

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莫扎特  魔笛  伯姆版与克伦佩勒版 - 长桥卧波 - 长桥卧波

 莫扎特在音乐史上的地位勿庸置疑,他与巴赫、贝多芬一起被尊为最伟大作曲家,作为一位音乐天才,他以大量完美的、具有持久经典价值的作品驾驭了所有音乐体裁和领域,无论是交响、协奏曲、钢琴、小提琴、歌剧、宗教作品、管弦乐、室内乐等等,都是如此,没有第二个人能在所有的音乐体裁上都做出这样的成就,然就是这样一位全才音乐家,在大陆同样遭到非议,大陆是个反潮流盛行的国度,尤善在死人身上做文章,不管是啥都要提拎出来反一反,所以,像鲁迅这样伟大的文学家也不时遭人戏弄,王朔之流“我是流氓我怕谁”只所以流传甚广,就因为它代表着当今时代一股浅薄而轻率的潮流,但王朔究竟有真东西在,而那些个干流氓,肚子里啥都没有,却也能举着反旗四下里吆喝,曾经看过一音乐呆儿在网站大肆诋毁莫扎特,让我想起了另一句话:“无知者无畏”,但凡资深的音乐人和真正的古典爱好者,无不对这些伟大作曲家怀有敬畏之心,越接触越觉出其音乐的美妙深奥、越听下去越觉出我辈的渺小,不由的投射仰视的目光,所以莫札特的音乐,在欧美200多年来极少被人批评,其实呆儿们只所以喜欢在大船上折筋头,无非是为吸引眼球,想出出风头的用心无可厚非,但问题是:你把眼球吸引来,总得有点后续的东西跟上,总得有能力说几句能称得上“话”的语言才好,古典音乐不是别的,不是靠拿传统说事或几句恶言恶语就能撑大的。

 

曾见一位论者这样评价莫扎特:他既使没有器乐作品,仅仅是歌剧也足以让他扬名天下,成为伟大作曲家,确是知家之言,莫扎特的歌剧是他音乐创作的主流之一,但他的器乐作品太杰出了,以至于往往遮掩了歌剧的光辉,而在他所有的音乐体裁中,歌剧则最为直接地反映出他个性特点与性格冲动,换句话说:他的人生价值观、他的思想与精神、他的喜怒哀乐,更多的是浓缩在歌剧中的,创作艺术上,还没有人在用音乐语汇刻画人物性格上超越了莫扎特,他所塑造的众多活灵活现的人物形像,更多的是靠“音乐”的,而非“语言”的,因而,在歌剧的发展史上,是莫扎特首先并开创性的把“宣叙调”提升到与“咏叹调”同等的地位,且无后人能比跻,莫扎特的“宣叙调”同样横溢着音乐的旋律美,可以这样说,他是把意大利的咏叹调与法兰西的宣叙调结合的最为完美的歌剧作曲家,他的《费加罗的婚礼》《唐璜》《女人心》与《魔笛》《后宫诱逃》分别将意大利的喜歌剧与德国正歌剧都推向了创作的颠峰。

 

《魔笛》是我较为喜欢的作品,手里的版本也算多,这是一部羽化登仙之作,它创作于莫扎特生命的最后一年,剧情很简单,描述埃及一个叫塔米诺的王子与夜后女儿帕米娜的爱情故事,王子受夜后的请求,与夜后的捕鸟人帕帕基诺带着一只魔笛,到埃及祭司萨拉斯特罗神殿营救夜后的女儿帕米娜,两人历经种种考验最后终成眷属,剧情表现了以萨拉斯特罗为象征的光明力量最终战胜暗夜夜后所代表的黑暗势力,并给与帕帕基诺的贪欲自私以富于喜剧色彩的讽刺,以现在的眼光看,剧情简单而略带稚气,但在精神上却体现出“平等、自由”的共济观点,作品音乐明朗、色彩丰富,充满欢乐与明快的情绪,而这一年的莫扎特实际生活之艰辛则令人难以想象。

 

     

以我看,初涉歌剧者不必过于在意剧情,关键在于熟悉歌剧特殊的艺术表现方式,欣赏作品的音乐性、了解音乐与人声两条线的和声特点,更在于欣赏它的唱段,唱段是歌剧的灵魂,好的歌剧都有脍炙人口的唱段,众多出色的歌唱家只所以能名扬天下,就在于她们在塑造人物形象的同时,也让我们欣赏着那些醉人心脾的优秀唱段,而《魔笛》正是以大量的重唱与咏叹调闻名, 如果说有哪个歌剧听到半截听不下去,或中途要歇一歇,《魔笛》不会,它确是有一股魔力吸引你一路饶有兴趣听下去,我个人对它的喜爱不在《费加罗》等之下。       

 

版本上,从演绎的角度讲,伯姆1964年版很出色,我推荐它主要原因就在于从表演上看,它很贴近莫扎特音乐的风格,另一原因这版是全剧,它包括了念白,在表演上能领略的更多。这个版也算得上大腕云集(最后一场才露脸的两武士竟然用上了詹姆斯·金和马尔蒂·塔尔维拉,真有点奢侈),而在人物的性格塑造上可说出色,整个风格比克伦佩勒版要朴实,乐队没得可说,氛围与烘托都好,音乐上不像克伦佩勒那样“硬”,柔软质朴,尺度把握甚佳,几位歌唱家均是当演之年。在我看来,亮点之一在于文德利希扮演的塔米纳,这个短命的文德里希(1930-1966),不愧为最佳的莫扎特男高音,黄金般的一条好嗓子、极佳的唱功、对发音吐字出色的控制、包括念白都给人美的享受,头一段咏叹调“多美的画像”一开声就抓住你,真好,显得菲舍尔·迪斯考的帕帕基诺倒有几分失色,迪斯考的“我是快乐捕鸟人”也不错,但与文德利希一比,似有些黯淡,可以说,这版《魔笛》最具光彩的就是文德利希,可惜在他演唱事业刚刚步入辉煌期即死于意外。

 

这部作品选角的关键在夜后与帕帕基诺,夜后的场次不多,但这两段咏叹调对刻画人物性格与烘托剧情很重要,角的份量不够,会把整部作品的份量拉下来,两段唱的难度在于兼有花腔女高与戏剧女高的特点,唱段中,咏叹调又时与宣叙调因素连在一起,对嗓音、唱功的要求极高,花腔要求的是演唱者在高音区域的持性中(稳定性)表现出精湛的用嗓技巧,而戏剧女高则看你对“喷口”力度的把握与行腔的戏剧性表达,夜后难就难在这里,听了几版夜后能兼而优者少之又少,此版夜后的扮演者是美国女高音、大都会名家罗伯塔·彼得丝,对人物性格的刻画到还可以,最有名的两首吃功力的唱段虽算不错,但还是显得功力不够,特别是高音区域瑕疵明显,她的问题在于实力上差些,唱功上与这样重要的大角色放到一起,自身实力不够,表演能把这个角稳稳当当“拿下来”,但显然缺乏亮点,说实话,唱夜后还得说波普,能听出点光彩。另一关键主角是帕帕基诺,他在全曲中份量很重,不仅有很多唱段,同时是整部作品一条“串联”的主线,在人性的善恶与个性性格上与塔米诺形成鲜明对照,这是一极富喜剧色彩的人物,菲舍尔·迪斯考的表演棒极了!真是难得的歌剧表演艺术家,唱功不用讲,人物的刻画就入目三分,为全剧大为增色,把几个版的帕帕基诺都比了下去,克拉斯扮演的萨拉斯特罗气质堂堂,对白与唱段都显出大祭司的威严与正气,伊夫琳·丽尔的帕米娜中规中矩,表演到没啥明显不足,但我感觉她嗓音的纯度不够,偏厚,声线与帕米娜的纯情似乎有距离,这版《魔笛》总的看,男角都强于女角,女角“集体般”的偏弱,与菲舍尔·迪斯考、文德利希等男角比较,还是少了些亮色。


豆单链接:http://www.tudou.com/plcover/QcBlR1yA6ec/


整轨CD1:

 

整轨CD2:


伯姆1964版主要扮演者名单如下:


萨拉斯特罗——弗兰兹·克拉斯

夜后——罗伯塔·彼得丝

帕米娜——伊夫琳·丽尔

塔米诺——弗里兹·文德利希

帕帕基诺——迪特里希·菲舍尔-迪斯考

帕帕基娜——里萨·奥托

三侍女——Hildegard Hillebrecht等。

北德室内合唱团、柏林爱乐乐团——卡尔·伯姆 

       

 

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克伦佩勒1964年版似乎更好一些,他的把握清晰中见厚重,克老以有力的演绎使之更有德国正剧的味道(但同时也少了一些轻灵),无论是乐团还是人声都显出几分逼人的清晰,如开声的序曲,郑重、带着德国式的不苟言笑,伯姆可没有这么严肃。剧中角色扮演者多是当时如日中天的大牌,饰演夜后的波普资历尽管尚浅却已经初露星光,她1963年在捷克首次登台演的就是夜后,一举成名,几个月后饰演《费加罗婚礼》里的巴巴丽娜被维也纳歌剧院相中聘用,从此开始了令人瞩目的歌唱生涯,由她再演夜后乃正当其时,她的天份很足,至少在实力上优于伯姆版的彼得丝,演唱在气度与技巧上都有大家之相,并非无可挑剔,但能给人以惊喜,特别是第二段,绝对能列入名唱。挑选雅诺维兹唱帕米娜算是选对了人,她的气质、声线都远好于伊夫琳·丽尔,表演柔弱中又带有几分刚毅,与帕米娜的性格特征不谋而合,纯净的嗓音无一丝尘埃,演唱显示出高超的用嗓发声技巧,所有的唱段都是高水准,这个时期的雅诺维兹,仍然保持着抒情女高音的特点,这种抒情的纯美演唱起帕米娜特别合适。~~~,施瓦兹科普夫与露德微的加盟,使三侍女的份量在全剧中陡增,强大的实力既使在与盖达与贝里“对阵”时,天平不仅没有偏向,反而觉得比其更有风采,听听第6首“哼!哼!哼!哼!“,施瓦茨科普夫、露德微、盖达与贝里各展歌喉,而彼此的衔接又老到自然,当仁不让,又没有“抢戏”之嫌,Warga hoffgen稳稳烘托着低音区,若隐若现,滴水不露,真是精采,

 

尼古莱·盖达名声显赫,他在歌剧与艺术歌曲上都有骄人的成就,特别是歌剧,由于自身优异的条件,戏路甚宽,这版塔米诺显得驾轻就熟,声线与技巧都大方得体,过人的语言优势与游刃有余的演唱使得发挥越来越好,从演绎上看,我并不认为这版塔米诺好于文德利希,他的表演带有些许“老成”的气色,又似乎过于“稔熟”,效果上不如文德利希纯情。贝里的帕帕基诺当属一流水准,但菲舍尔-迪斯考给我印象更为深刻。这版《魔笛》的遗憾在于没有录进“念白”,有的专家认为这反而让全剧显得更加灵秀凝炼,我不这样认为,我总感觉没有念白的全剧在艺术感受上有欠缺,听过伯姆版,或许会觉得没有给这些大腕留下念白该有多么遗憾。


豆单链接:http://www.tudou.com/plcover/PwHCavec66g/


整轨CD1:

整轨CD2 :

克伦佩勒版主要演唱者名单:


塔米诺——尼古莱·盖达

帕米娜——冈杜拉·雅诺维茨

帕帕基诺——瓦尔特·贝利

夜后——露琪亚·波普

萨拉斯特罗——古特罗布·弗里克

三侍女——施瓦兹科普夫、露德微等。

爱乐乐团、合唱团——克伦佩勒。

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